【臺灣藝壇關鍵啟示錄】談藝術的基礎教育以及對社會的正向力量-專訪尊彩藝術中心余彥良

談藝術的基礎教育以及對社會的正向力量_採訪尊彩藝術中心余彥良先生

若要台灣人寫下五到十位台灣優秀的前輩藝術家，可能寫的出一、兩位，要寫出五位很困難，十位更是難上加難。這表示我們的基礎美術教育出現問題了，沒有一個國家不重視在地藝術，沒有一個國家不在意本土藝術的紮根，到世界上任何一個國家，就連比利時這種小國家，他們對於本土藝術都會侃侃而談，一個國家要尊重自己的在地藝術別人才會尊重你。在1930年代，台灣藝術家都非常艱苦，他們都是一張船票到日本去求學，那時船票非常的昂貴，而他們不是去日本學醫學、學法律、學建築，不是學大家最想要的、可以賺錢的工作，而是學藝術。他們在那得到了莫大的成就，而現在的藝術家都是沾前輩藝術家的光。前輩藝術家每畫一筆都是為了教育而來的，不像現在許多藝術家，每畫一筆是為了賺錢而來的。我如果喜歡這位藝術家的作品，會先去觀察這個人，因為我必須對藏家做交代，為什麼藏家要買這件作品？我必須為藏家設想買了之後的結果，在簽藝術家時我重視所謂的內涵，因為一張畫中的隱藏的涵義可以影響很多人，而現在的藝術家欠缺這個部份，未來要成就偉大藝術家是很困難的，藝術家要非常了解藝術的過程與史料，而現今社會變遷太快，新一代的藝術家也都會隨著這樣的環境而改變，我所合作的藝術家基本上要非常正面、非常光明、非常正向的去創作，不會有反社會情節，認為社會虧欠自己什麼。這樣的作品反而只會讓大家更自怨自艾，更埋怨這個社會，早期西方的藝術作品都是為了顯赫的教皇和皇室貴族而歌頌、或為了上帝而去祈福，並不是為了要賺錢才創作的，所以我時常告訴藝術家，別把眼光往外看，先往內求，再往外求...

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臺灣藝壇關鍵啟示錄-藝廊經營者與策展人專訪影音特輯
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