【臺灣藝壇關鍵啟示錄】談東方藝術的洪流、台灣收藏家的包容性-專訪印象畫廊歐士豪

談東方藝術的洪流、台灣收藏家的包容性，以及藝術從業人員的前景_採訪印象畫廊歐士豪先生

一個畫廊能夠經營到最後，讓人值得去回味審思的是它的根本在哪，我們試著尋根時發現是要經營台灣美術史，從戰後台灣的藝術前輩，到中間藝術，到改革開放的台灣當代藝術，甚至到現在年輕一輩的藝術家。現代是一個大亞洲的概念，十幾年來甚至是未來的十幾年後，會是一個東方藝術的主流，我們認為這股洪流是一定會到來的，那如何讓台灣的藝術家去扮演時代洪流中的位置與角色，這就來得格外重要，一個藝術家之所以有名，他必須要能夠接受這塊土地以及人民的審核，才能得到最大的掌聲。台灣收藏的結構裡面，台灣收藏家的包容性是比較廣泛且多元的，這可以從各種博覽會、藝術表演展覽當中看見台灣的收藏家，不會只對台灣的藝術有興趣，還會對亞洲、美洲、歐洲的藝術作品感興趣，這是非常難得的，因為很多國家在民族性方面，只會收藏他們本國的藝術作品，或是二十世紀前歐洲的藝術作品，二十世紀後的美國藝術作品，較侷限在這樣的主流藝術，其實很多國家的收藏家都有這樣的情況，而台灣收藏家的包容性極大，收藏也是因個人喜愛。藝術這個行業在將來會是非常熱門的，不只是在台灣，也是亞洲非常欠缺的一個職缺，在過去十年，台灣藝術並未走到真正蓬勃的階段，而目前也尚未達到一個標準的高度，但現在有許多大學開了一門系所，所謂的藝術管理、藝術行政與管理或是文化行政與管理，這是過去所沒有的，因為過去公家美術館不多，而這十幾年來公、私立美術館的成立、美術基金會、文化基金會、畫廊，還有收藏家的藝術顧問，這方面的需求其實是增加的...

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成立時間/1987年
負責人/歐賢政
地址/106台北市仁愛路四段46號
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臺灣藝壇關鍵啟示錄-藝廊經營者與策展人專訪影音特輯
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