葉永青-大觀 北回歸線

葉永青，人稱 「葉帥」，1958年出生於雲南昆明，1997年以後，他同時身兼藝文空間的創建者、策展人、藝評家、經紀人、城市規劃參與者等等，在全球各地飛來飛去。 以一管墨和一支細小的「眉筆」，葉永青以「慢速塗鴉」的觀念藝術行走天涯。

這次「大觀．北回歸線」的展覽，像是北迴歸線上候鳥的遷徙，葉永青沿著北緯23.5虛擬的 線，在桃花盛開的三月天，自孔雀故鄉「茶馬古道」的雲南出走，飄洋過海來到大陸和歐亞板塊盡頭的花蓮，震攝於清水斷崖的壯麗，花東縱谷的田疇與波瀾壯闊的 太平洋，更讓他內心生出熟悉與陌生交織的柔軟感歎。左腳踩著熱帶，右腳踏著亞熱帶，多變的風景，恍如戲劇人生，更似葉永青顛覆邏輯，用極細緻繁複的慢筆和 刺繡般的圖騰，刻意構造出的蠻不經心而快速的塗鴉形象。也恰恰呼應了葉永青五光十色，瀟洒穿梭於文人情操與戲謔人生中的自在生活。

北回歸線是地球上一條緯線在北緯23.5度，象徵著地理和氣候的變化差異以及神秘能量的地帶。也許是從雲南到臺灣，坐地日行，八千里路披星戴月，行腳走筆 的大觀和暢想，葉永青近作呼應他胸中的丘壑和視野。不同於以往素樸畫布上極簡利落的拙鳥，葉永青這次展出的作品，圖形更為縝密，呈現出的快意線條更為豐富 有力，且飽含情感；而快筆清染的抽象背景，輕柔如夢，彷彿振翅奮飛的候鳥，越過千山萬水，聽得到呼嘯而過的風和洶湧澎湃的水花，倏忽立體了墨色勾畫的魚兒 鳥兒豐富的層次，優雅的氣質，竟足以和炫麗的金底孔雀分庭抗禮，共賦春秋。

「一隻失眠的大鳥，禁不住夜的誘惑，在夜空中飛翔……。」都是鳥也都不只是鳥，飛在雲裡霧裡，純粹孤獨卻變化多端的大鳥，構成了葉永青與時代對話的創作軸 線。看似輕鬆的塗鴉中有著寫實的艱難，文人化的隱喻；在手工技藝的克制間，結合了機械複製；在失真的形體結構上，強調毛糙的細節；是文人的水墨藝遊，帶著 工匠的野趣，既是感性創作的隨意，也是理性思考的用心，葉永青讓塗鴉以超級寫實的方式，登入了當代藝術史的殿堂。

沿著北回歸線，葉永青在無數個海陸國家，停駐，再出發。客觀的時間與空間，隨著他飛翔的腦袋，亦長出了翅膀。在畫布上他舉手一揮，便飛向宋朝，宋徽 宗精工富貴的桃花斑鳩，於是成為葉永青「慢速塗鴉」，制式卻抽象的線條結構中，樸拙野逸的翠鳥；倏忽他又回到了當下，以每天周遭的方式去描述這個世界。非 關風花雪月，葉永青游走於多與少，繁與簡，有與無，快與慢，大與小，優雅與粗俗，理性與詩意之間，儘管沿途風景一幕幕飛逝，許多影象卻仍固執地縈繞腦中， 揮之不去，於是畫面上那些描繪生活點滴和碎片似的日常印象，彷彿都是縱橫古今的浮光掠影，輕巧如歌，似乎漫不經心卻是畫家刻意譜就的人間組曲。

「除了在泥地上用黃土塊塗鴉所帶來的那份欣喜外，再沒有一片陰天下的樹林和滇池岸邊躁動燃燒的落霞那 樣使我產生畫畫的衝動了。」如果沒有孩童時原始的塗鴉初衷，就沒有葉永青於今從生活中出走的奔逃和醉入花叢的浪漫，成熟瀟洒的筆觸和掩不住的任性率意，就 像一面澄澈的鏡子，是心靈真實的反射，更是藝術的進境與直覺。「假如生命不使人陶醉，那就不是生命，什麽也不是。」 時間的善意不在於永恆，而是此刻的遇見，葉永青的邂逅不只是藝術的寫意，更陶醉著生活的寫實。