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搞不定後的再出發--評雲門2「春鬥—搞不定」

搞不定後的再出發--評雲門2「春鬥—搞不定」

時間:2013/05/01

單位:表演藝術雜誌245期/2013年5月號 當期雜誌 《更多相關活動》

新銳藝評Review
搞不定後的再出發--評雲門2「春鬥—搞不定」

文字 沈怡彣

K-01--鄭宗龍-藍色的地方-林韶安(李芸霈)攝

 

 

【本單元徵稿啟事】

為 培育發掘華文地區表演藝術類評論人才,本刊以公開方式徵求表演藝術類評論,入選者即可於本單元刊出。徵求評論之條件如下:所評論的作品須在台灣演出,並於 首演起兩個月內投稿有效,投稿作品必須為首次發表文章,包含不曾公開於平面媒體或電子(包括網路網站、部落格、BBS站、Facebook等)發表,每篇字數1,200字。入選刊登作品可獲獎金NT$2,400元。投稿評論文章請e-mail至mag13@mail.ntch.edu.tw信箱,主旨標示「新銳藝評」投稿,並註明真實姓名、地址、電話。詳情說明請參PAR表演藝術網站(www.paol.ntch.edu.tw/)。

 

 

此次三位編舞者皆有其擅長:黃翊有著外冷內熱與不說多了的精簡風格;鄭宗龍有將渾沌抽絲剝繭化為畫面與聲響的能力;布拉瑞揚則有敢於面對不確定並即興反應與順勢發展的勇氣。如何能在所擅長之餘,發掘更多的可能性,將會是下一個作品出發前的、面對自己的功課。

 

雲門2春鬥搞不定

3/2831  台北市社教館城市舞台

 

文字  沈怡彣 舞蹈工作者

去年是雲門2在國際舞台上閃耀的一年,巡演香港、美國、德國與中國接連告捷,也因此征戰而睽違台灣舞壇近兩年;今年由黃翊、鄭宗龍與布拉瑞揚帕格勒法推出四支全新作品

《無聲雨》與《光》的未竟之感

無聲雨》在編舞者黃 翊與侯怡伶並肩兩臂輕貼,從微光中緩緩走來開始;透過肌膚接觸,交予及感知彼此,聆聽對方狀態並呼應,是一種相互倚靠嗎?有主被動之分嗎?透過肌膚能告訴 與接收彼此的訊息至何等程度?在這輕淡的雙人舞中,觀者清楚感受到舞者間動力的交融、呼吸長短句變化與動作軌跡在空間中所延續出的線條畫面。之後出場的胡 鑑與陳麗雅,相對於黃與侯的緊密連結,動作較為各自獨立,也帶有較多情緒氛圍。隨著兩對雙人的發展,引發觀者對人與人的關係思考:兩人可以是相加等於一、 或大於二、或甚至小於一?可惜的是,最後三人以直列出現、由手語概念發展動作的段落,卻在即將看到更多可能性時,舞作便結束了,不免予人「傘剛打開,雨卻 停了」的遺憾。

黃翊另一作品則 有清楚的破題,瞬間大亮的燈與降至可見程度的燈桿,令觀者在剎那間接收到氛圍的閃現及瞬退,而後緩緩隨著不同溫度的腳的撩撥,於心裡泛出圈圈波紋。侯怡伶 在王達及胡鑑之間流轉的三人舞,順暢無縫,但侯幾乎皆以轉圈作為流轉於兩男之間的承接方式,或許是以國標舞與阿根廷探戈為基礎的編創限制,也或許是囿於舞 者的腳功。舞者因手臂環住彼此而呈現較為穩定的上半身,但相對地,對編舞者或對觀者而言,腳部動作必須更層次分明——畢竟,阿根廷探戈的特色正是舞者呈現 出各種踢腿、旋轉、交叉環繞等令人目不暇給的變化。也因此,眾舞者在或俐落、或纏綿、或你來我往的腳部表現上稍嫌薄弱,造成尾聲時音樂與編舞逐步向上,舞 者卻沒能同步堆疊的未竟之感。

一個藍色地方無聲勝有聲

鄭宗龍新作一個藍色地方始 於角落的六名女子,於無聲中各自持續著獨白般的細碎動作。舞者的動作並不都是美麗的,甚且有點詭異,但配上群舞時富節奏的腳步聲、腿高劃時裙子的唰唰聲與 長髮在動作停止後所延續的波動,的確有種不協調之美。至舞作中段,突然有編舞者把其紛躁的腦活動剖開攤呈於舞台之感,似乎每一舞者都是那一縷一絲、竄動 著、不知該歸置何處的思緒。但這樣的積累於音樂加入後,頓時失去了無聲的美好,或許不跟隨音樂結構與氛圍是編舞者的意圖,或許試圖將心理狀態與之相抗衡, 但在充滿希望的音樂能量推送下,舞者仍各自重複著細碎動作,舞作並沒有因音樂的加入而進一步發展。及至尾聲,再度跳起群舞時,觀者感受的旋鈕似乎才再度對 回了編舞者正訴說的頻道上。

搞不定限制與挑戰的一體兩面

搞不定以即興概念為主軸,由布 拉瑞揚坐於觀眾席,透過麥克風給予指令以引導舞作發展。從編舞者請舞者自我介紹開始,眾舞者以幽自己默、開編舞者玩笑等方式呈現,多以逗笑觀眾為目的。值 得思考的是,即興舞蹈有無限可能,一旦做出選擇,後續的反應與變化必須跟隨選擇的演變而發展。假定編舞者與舞者之間的對話,是為了讓觀眾對兩者有更多了 解,並留下更深刻印象時,讓觀眾笑開懷是否為最佳選擇?有時編舞者會在舞者達不到要求時更換指令,這可能是編舞者指令給得不夠周密,也可能是舞者不夠信任 導致無法達成。但有無可能如此發展:編舞者不妥協於更改,舞者不妥協於執行難度,在各不妥協的「搞不定」下,將衝撞出何種火花?

此次三位編舞者皆有其擅長:黃翊有著外冷內熱與不說多了的精簡風格;鄭宗龍有將渾沌抽絲剝繭化為畫面與聲響的能力;布拉瑞揚則有敢於面對不確定並即興反應與順勢發展的勇氣。如何能在所擅長之餘,發掘更多的可能性,將是下個作品出發前、面對自己的功課。

(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第245期)

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