2014TIFA－兩廳院年度製作《孽子》 Crystal Boys

白先勇 同志文學經典 劇場磅礡呈獻 

同志戀人不悔的狂情烈愛 父子親情的悔罪與救贖 
一部探觸人性的經典小說 一齣絕美動人的真情好戲 


台灣文壇備受推崇的作家白先勇於1983年出版的長篇小說《孽子》，在禁忌猶深的70年代，以同志間激烈的情感為經，華人社會最糾葛的父子親情為緯，交織出超越階層、時代和地域的「人性」，成為華人同志文學經典之作。小說首頁題獻，「寫給那一群在最深最深的黑夜裡，獨自徬徨街頭，無所依歸的孩子們」，點出了他的創作初衷。 

2014年兩廳院年度製作《孽子》，首度以華文將原著搬上舞台，兩度改編白先勇著作並獲得金鐘獎的肯定(《孽子》得獎、《孤戀花》入圍)的導演曹瑞原走入劇場，以跨界美學觀點執導，用更精鍊而純粹的手法重新詮釋。不同於小說或電視劇的寫實處理，舞台版《孽子》透過虛與實的場景交錯，凝煉出孽子們的漂流與渴望，也運用了象徵性的肢體與舞蹈細膩刻畫，為本劇調揉特有的抒情詩意。 

改編劇本為資深編劇施如芳，由「父子親情」和「同志情愛」為敘事主線交錯穿插，神話般的「龍鳳戀」將貫串全劇，呈現孽子們的愛恨癡癲，對親情對家的渴望，與死生乖離的親情悔罪和救贖，牽引觀眾重返那沒有黎明的神祕「黑暗王國」，再現新公園「青春鳥群」的悲歡年華。 

此次跨界演出，邀集了劇場、影視、舞蹈、流行樂界的表演及創作名家大師與菁英攜手合作；包含了劇場影視老中青幼四代演員，包含了金鐘獎影帝后與國家文藝獎得主，帶領著新生代的偶像實力派演員一起飆戲；音樂部份特邀金曲獎詞曲創作者林夕、陳小霞及金馬獎作曲張藝譜寫詞曲，由情歌王子楊宗緯深情演唱主題曲；舞蹈則由吳素君編舞，太陽劇團(Cirque Du Soleil)張逸軍將以優異的肢體詮釋狂情烈愛的阿鳳傳奇，並率領18位男舞者，詮釋那隱身於黑暗王國中，青春鳥群的千姿百態與空寂無奈。 

原著：白先勇 
小說家、散文家、評論家、戲劇家。作為台灣現代文學的領航人之一，白先勇的小說擅長以現代主義手法，刻畫時代變革、新舊價值交替與中西文化衝擊下的人物心理，從《寂寞的十七歲》、《台北人》、《紐約客》到《孽子》皆然。兩岸均已出版「白先勇作品集」，且不斷有學者投入關於白先勇文學創作的研究，人數眾多，面向多元，形成白先勇文學經典化現象。他的作品也是導演們的最愛，已有多部改編成電影電視和舞台劇，膾炙人口；如舞台劇《永遠的尹雪艷》、《遊園驚夢》、哈佛大學英文版《孽子》； 電視劇《孽子》、《孤戀花》；電影《孽子》、《金大班的最後一夜》、《玉卿嫂》、《最後的貴族》等。近年投入愛滋防治的公益活動並致力復興崑曲藝術，他所製作的《青春版牡丹亭》巡迴兩岸、美國、歐洲，不但獲得廣大迴響，並創下200場的驚人演出紀錄。 

導演：曹瑞原 
金鐘獎導演。曹瑞原的作品既有紀錄片的質樸寫實，又帶著強烈的戲劇性張力，擅長情緒氣氛的掌握，精準的時代氣味、豐厚的影像魅力、靈活的場面調度與統整演員風格的能力。作品屢獲國內、外影展肯定，並被認為是白先勇作品影像化的最佳詮釋者。所執導的電視劇《孽子》曾榮獲電視金鐘獎最佳連續劇、導演、女主角等6項大獎；《孤戀花》曾榮獲金鐘獎5項大獎及亞洲電視獎最佳導演、最佳男主角，及印度新德里影展評審特別獎；《飲食男女2-好遠又好近》榮獲柏林影展文化美食單元閉幕片。 
此次首度執導舞台劇，將以跨界美學觀點與劇場創作對話，打造《孽子》的舞台風華。 

編劇 施如芳 
文學評論家王德威譽為「當代台灣戲曲的最佳詮釋者」，多次入圍台新藝術獎、金鐘獎傳統戲曲類節目。近年來跨界的觸角甚廣，寫過歌仔戲、京劇、崑曲、豫劇、歌劇、音樂歌舞劇。擅於量身設戲，合作過的演員和劇團，幾乎囊括臺灣戲曲中壯年輩的眾名角。為國光劇團和國家交響樂團跨界合作編創《快雪時晴》，被譽為台灣近十年最深刻的戲曲節目。為二分之一Ｑ劇場編劇的《亂紅》實驗崑曲榮獲第11屆台新獎評審團特別獎。 

原著：白先勇 
導演：曹瑞原 
編劇：施如芳 
主演：丁強、唐美雲、陸一龍、柯淑勤、樊光耀、吳中天、莫子儀、張逸軍、劉越逖、王振全、陳何家、郭耀仁、林家麒、魏群翰、梁智瑜、焦點舞團17名男舞者 
主題曲演唱：楊宗緯 

票價：600 1000 1500 2000 2500 3200 3800 

本節目因劇情需要，有吸煙畫面，請自行斟酌入場。並請注意吸煙過量有害健康。 

演出長度：節目全長約210分鐘，含中場休息 
演後座談：2/9(日)、2/16(日)於國家戲劇院大廳 
《孽子》專屬官網：www.trend.org/crystalboys 

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衝突、放逐、渴望愛與被愛的孽子-莫子儀專訪 
文 汪宜儒 

作家白先勇在1983年寫下《孽子》，在那個對同志汙名化的風聲鶴唳的年代，以有情筆法描繪出那一群被主流社會所放逐、輕視的同志孽子的生命模樣。時隔30年，台灣的同性婚姻平權、多元成家議題正發燒，《孽子》舞台劇也剛巧開始改編，明年2月將在國家戲劇院登場，形促成台灣社會重新思考同志處境的另一股力量。 

讓人期待的是，在原著、電視劇版本中都貫串全劇的靈魂人物李青，這次由白先勇欽點的新生代演員莫子儀擔綱。三棲於舞台劇、電影與電視的莫子儀，自有一股優雅與頹廢交會而出的憂鬱感，這回面對白先勇筆下壓抑憤慨又渴求溫暖的李青，還有曾深植觀眾心中，由范植偉在電視劇版本中所詮釋的李青，莫子儀要如何演出當代的李青樣貌？ 

「李青這個角色，最大的痛苦在於與家人的衝突，卻又是在離家大半年之後才真正感到離開的孤單悽涼，還有與父親關係的決絕。但能怎麼辦呢？只能接受、背負，然後繼續生存下去。而這不單是李青的痛苦，所有新公園裡的青春鳥們都是如此。」莫子儀如此分析。 

只是，電視劇與舞台劇的敘事方法本不相同，「電視有很多鏡頭可以描寫空間、情節與情感，但舞台劇得以角色去主述所有情節。」立基點不同，自然無從感受受比較的壓力，這部分，莫子儀顯得自信而從容。 

莫子儀第一次讀《孽子》原著，是在高中時期，參加學校戲劇社時。「當時年紀小，沒有太仔細去看，但對一開場的父子衝突印象深刻，因為當時自己的年紀正是李青的年紀。」後來，在大學畢業那年，電視劇版本正風行，兩相對照之下，高中的閱讀回憶與當時畫面終於有了串連。 

「在《孽子》電視劇之前，台灣的同志情誼很少被如此公開碰觸，或者都演繹得太浮誇刻意，真正核心的情感面，還有與社會的互動關係，都不曾被好好處理。」他認為，《孽子》的重要並非標籤、突顯了同志情感，「是很實在誠懇的看見同志的情感，還有與社會的衝突。」 

莫子儀的身邊其實也有很多同志朋友，相處往來久了，一起上課，一起工作，他也理解得更透徹，「他們的情感，所有的喜怒哀樂以及需要，是普世的，你我、每個人都有的，說穿了，那都是關於愛。只是，我們可能太習慣男人與女人之間的愛，就感覺同性之間的，不那麼正常。」不過，也因為不免被人以「不正常」看待，莫子儀也觀察到同志朋友們不論是面對創作或生活、與人互動間，都更加敏感與細膩。 

他強調，「我的詮釋不會把重點放在外在的行為或動作上，而是遭受壓迫後、甚至是威脅之下的情感反應與內心感受。」所有的角色，必然有其中心思想，還有個人最大的痛苦與人生課題。 

以李青這個角色為例，在衝突、被放逐，到流浪、承受種種難受情緒的過程之間，何以痛苦而不得解？何以掙扎又無法吶喊？「在現實中，本就有太多問題與衝突無法立刻被解決，怎麼辦？只能揹著，可能在持續痛苦中就漸漸麻木遺忘，直到某一階段才會想起，原來，還有憤恨有思念，也有牽掛與愛。只是，擺在眼前的最現實：下一頓飯在哪？該去哪落腳好？」莫子儀的語氣，在這一刻顯得和緩、體貼而包容。 

要莫子儀演主角的機會很多，他的確擔了，也擔得起，問他在眾家孽子中最想演哪位？他回答得好堅定，解釋得眉飛色舞，「是老鼠。」「老鼠在故事中看來很不起眼，總幹些偷雞摸狗的事，但在我眼裡，這個角色性格最是寫實生動，他是個承受太多傷害與玩笑的人，也絕對會自卑、想要快樂，他偷他賤，都是為了證明自己存在。」 

莫子儀最難忘故事中一幕，總是依靠他人幫助的老鼠，終於等到有天有能力邀約李青一起看戲，兩人相約老鼠家一同出發，卻因一場突發的小意外，老鼠被大哥大嫂給毒打了一頓，鼻青眼腫的老鼠，最後只能要李青拋下自己去看戲。「這一幕，我看著好痛，因為我自己也曾是老鼠那樣的人，渴望獲得認同，渴求一份無法從家人中取得的溫暖，所以我願意用盡各種方式去換取朋友的溫暖與認同，所以我拿出我的玩具，我請吃飯，而我只是想取暖，老鼠也是。」 

面對近來發燒的多元成家與同性婚姻平權議題，莫子儀說自己從來就不是會偏激著要守護某一立場或主張的那種人，「我支持多元成家，支持同性婚姻，但我也不會去反對那些反對的人，不論面對誰，我都沒有立場去否定他們的存在。我認為只要不去傷害對方，大家都能表達自己的思想。」 

演出長度：節目全長約120分鐘，含中場休息 
演後座談：2/9(日)、2/16(日)於國家戲劇院大廳 
《孽子》專屬官網：www.trend.org/crystalboys 

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白先勇台大免費講座 

講題│《孽子》的變奏－從電影、電視到舞台劇 

時間│12/27(五)19:00-20:30 

地點｜博雅館101(開放聽眾400名)