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【每日藝聞】2014TIFA兩廳院年度製作《孽子》金獎編導演黃金陣容 磅礡呈現同志文學經典

【每日藝聞】2014TIFA兩廳院年度製作《孽子》金獎編導演黃金陣容 磅礡呈現同志文學經典

時間:2013/11/19

單位:YOURART藝游網 《更多相關活動》

【每日藝聞】2014TIFA兩廳院年度製作《孽子》金獎編導演黃金陣容 磅礡呈現同志文學經典

YOURART編輯 林曉當‧國立中正文化中心新聞聯絡人 陳意羚 黃惠榮 王瓊英 彭懿芬 施舜馨

2014兩廳院年度製作,也是臺灣國際藝術節(TIFA)重點節目《孽子》,自今年四月首次宣告記者會之後,隨即引起媒體與大眾的好奇與期待。久候多時的觀眾對《孽子》的熱烈關注與支持全然反應在票房上,從11月1日開賣至今不到20天,票房銷售已近5成;不只台灣觀眾,甚至大陸香港的觀眾也跨海託人購票,形成一股搶票旋風。

白先勇的同志文學經典《孽子》即將首度搬上華文舞台,除了編導人選--金鐘獎導演曹瑞原跨界執導,作品多次入圍台新獎的施如芳編劇外,最令觀眾高度關切的就是《孽子》中眾多精采乃至經典的角色,在舞台劇版本中能否呈現嶄新風貌。

早在製作初期,原著白先勇及導演曹瑞原便針對選角煞費苦心,希冀帶給觀眾全新的《孽子》舞台印象,因此在演員選擇上重新思考安排。經過繁複的選角過程,《孽子》舞台劇推出的表演陣容充滿新意,完全讓人驚豔;跨劇場影視老中青幼四代13位實力派演員與19位男舞者,展現不同於以往影視作品的劇場風貌。包括:國家文藝獎得主及金鐘影后唐美雲、金鐘影帝丁強、金鐘影后柯淑勤、金鐘影帝樊光耀;多次入圍金鐘獎、跨劇場影視實力派偶像演員莫子儀和吳中天;資深演員陸一龍、卓明、劉越逖、郭耀仁以及新生代演員林家麒、魏群翰及電視劇《倪亞達》童星梁智瑜;太陽劇團(Cirque Du Soleil)舞者張逸軍以舞言說狂情烈愛的阿鳳傳奇,而17位焦點舞團男舞者則舞出那隱身於黑暗王國的青春鳥群的悲歡年華。

而《孽子》舞台劇在演員角色上最顛覆的安排,當推力邀歌仔戲小生唐美雲飾演小說中重要人物:楊金海(楊教頭),展現截然不同於以往的突破性詮釋。資深歌仔戲藝術家唐美雲於劇場、戲曲、電視、電影等不同媒介皆展現游刃有餘的精湛表演功力,她曾在國際當代劇場大師羅伯.威爾森(Robert Wilson)的跨國作品《鄭和1433》中以驚人的表現,讓大師頻頻讚譽為「詮釋出眾、風格獨到」。此次導演曹瑞原顛覆原著,特別徵得白先勇的同意,為唐美雲重新量身打造楊教頭這個原本是男性的角色,徹底改換性別及背景,以氣勢猶勝女中豪傑卻胸懷母性光輝的形象,帶領著《孽子》中眾多青春鳥們,展開一場爭奇鬥艷的華麗冒險。
 
《孽子》特殊的劇場表現形式,促成包括劇場、影視、舞蹈、流行樂界的表演及創作名家大師跨界攜手合作,不同媒介與不同世代的交手與激盪,精采可期的幕前幕後黃金陣容,絕對是2014不能錯過的年度演出。
 

節目資訊

2014TIFA-兩廳院年度製作《孽子》 Crystal Boys

時間:22014/ 2/7(五)~8(六)、2/12(三)~15(六) 7:30PM 2014/2/9(日)、2/16(日)2:30 PM
地點:國家戲劇院 (台北市中山南路21-1號)
購票︰兩廳院
票價:600 1000 1500 2000 2500 3200 3800
http://www.yourart.asia/news/show/13431

《孽子》演員陣容

丁強(飾傅老爺子)、唐美雲(飾楊教頭)、陸一龍(飾李青父)、柯淑勤(飾李青母)、樊光耀(飾郭老)、莫子儀(飾李青)、吳中天(飾龍子)、張逸軍(飾阿鳳)、卓明 (飾老周)、陳何家(飾楊桑)、劉越逖(飾史醫生)、郭耀仁(飾警官)、林家麒 (飾警察)、魏群翰(飾小玉)、李尉司(飾吳敏)、許博翔(飾老鼠)、梁智瑜(飾羅平)、陳建安(飾小喇叭手)
 

延伸閱讀

孽子

《孽子》是當代中文文學作家白先勇唯一的長篇小說創作,發表於1983年。1988年在中國大陸發行;它的法語版本和英語版本分別於1985年和1989年發行。主要描寫主人公李青內心的掙扎,和他與離異的父母以及主流社會之間的情感與衝突,也敘述一群游移於新公園中的男同性戀者,如何在生活、慾望和社會偏見中掙扎求存。除了人物以外,作者亦側寫了1970年代台灣社會的樣貌,尤其是當時以台北市新公園為中心的男同性戀社群。

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AD%BD%E5%AD%90


原著:白先勇

白先勇(1937年7月11日-)是臺灣旅美文學家。出生於中華民國廣西省桂林臨桂縣,畢業於國立臺灣大學外國語文學系,父親白崇禧為中華民國陸軍一級上將。生於中國廣西桂林,父親白崇禧是中國國民黨桂系將領,母親名馬佩璋;白先勇排行第八,另有九名兄弟姊妹(五人仍在世),香港著名電台主持人白韻琹則為他的堂妹,而家族大多仍居住在臺灣。

白先勇7歲時,經醫師診斷患有肺結核,不能就學,因此他的童年時間多半獨自度過。抗日戰爭時他與家人到過重慶,日本投降後,1946年遷至上海和金陵,小學曾就讀於南洋模範小學,後來於1948年遷居香港,曾就讀九龍塘小學及喇沙書院。不久之後隨著國民黨國共內戰的失敗,在1952年移居臺灣。

1956年在建國中學畢業後,由於他夢想參與興建三峽大壩工程,以第一志願考取臺灣省立成功大學(今國立成功大學)水利工程學系。翌年發現興趣不合,轉學國立臺灣大學外國語文學系,改讀英國文學。

1958年大學部3年級時,在《文學雜誌》發表了第一篇短篇小說《金大奶奶》。兩年後,他與臺灣大學同學歐陽子、陳若曦、王文興、李歐梵、劉紹銘等共同創辦《現代文學》雜誌,並在此發表了多篇文章。

1962年,白先勇的母親去世,據他自傳文章《驀然回首》提及,「母親下葬後,按回教儀式我走了四十天的墳,第四十一天,便出國飛美了。」母親去世後,他飛往美國愛荷華大學的愛荷華作家工作室[1]學習文學理論和創作研究,當時父親也來送行,也是白先勇與父親最後一次會面。關於母親的去世,他感受到「母親一向為白馬兩家支柱,遽然長逝,兩家人同感天崩地裂,棟毀樑摧。出殯那天,入土一刻,我覺得埋葬的不是母親的遺體,也是我自己生命一部份」[2],以致初到美國時,無法下筆寫作。直至同年聖誕節於芝加哥度假,心裡感觸良多,因而再次執筆,寫成《芝加哥之死》,於1964年發表。論者以為,這是他的轉型之作,夏志清稱此文「在文體上表現的是兩年中潛心修讀西洋小說後的驚人進步」,而「象徵方法的運用,和主題命意的擴大,表示白先勇已進入了新的成熟境界」。

1965年,取得藝術創作碩士學位後,他到加州大學聖塔芭芭拉分校教授中國語文及文學,並從此在那裡定居。1993年為治療暈眩症,開始練習氣功,他在1994年退休。1999年11月1日發表〈養虎貽患-父親的憾恨(一九四六年春夏間國共第一次四平街會戰之前因後果及其重大影響)〉(台北《當代》第147期)一文,為父親白崇禧立傳。

2004年,由中國廣西師範大學出版社出版了他的一部作品集《青春.念想——白先勇自選集》以及新作《奼紫嫣紅牡丹亭》。

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%99%BD%E5%85%88%E5%8B%87

導演:曹瑞原

世新廣電系畢業,從攝影師、導演到製作人,在影視產業耕耘多年。他的作品,既有紀錄片的質樸寫實,又帶著強烈的戲劇性張力。對他來說,拍紀錄片、劇情片都是在反映導演的生命觀點;他覺得人其實都是卑微的,但是在生命底層,都有愛、慈悲與善良,他想透過作品裡生命的流動,傳述這些簡單但動人的人性。

曹瑞原擅長情緒氣氛的掌握,精准的時代氣味、豐厚的影像魅力、靈活的場面調度與統整演員風格的能力,使其作品兼顧藝術成就與大眾親和的企圖。

導演作品橫跨紀錄片與劇情片,紀錄片包括“FRAMES OF FASCINATION”、“DESIGN FOR A CHANGING WORLD”…等,以及“中華航空”、“作家身影─李喬”、“思路─公路史”,及一系列探討社會邊緣人,包括吸毒青少年、雛妓及遊民之紀錄片。
劇情片作品共23部,包括《孽子》、《孤戀花》屢獲國內、外影展之肯定。

曹瑞原與國際知名的臺灣電影導演蔡明亮、張作驥是同一輩分,從事影像工作近20年,當他們選擇轉往電影發展,曹瑞原卻堅守在電視崗位,「我一直不認為拍電視就可以比較粗糙一點,或是商業一點,」他說。「20幾部片,每一部我都是用拍電影的心情去拍它,」他堅持。曹瑞原從小就很孤獨,小時候,總是一個人帶著一條狗,看著安靜的校園,他有好多想法,好多話想說。他後來選擇用影像來表達,是因為小時候媽媽出門逛街,會把他暫時放在電影院旁邊朋友家的小房間,他隔著木板縫隙看到銀幕的光影,對銀幕有著好多憧憬與想像。他認為,拍紀錄片、劇情片都是在反映導演的生命觀點,國際大導演阿巴斯、黑澤明、奇士勞斯基,就有著獨特的、別人無法複製的生命觀點。而曹瑞原的生命觀點是什麼?他說,他覺得人其實都是卑微的,但是在生命底層,都有愛、慈悲與善良。“人沒有那麼的強悍,每一個人都是很脆弱、卑微、不堪的。當你把一個人的光環去除掉之後,其實每個人都是一樣的。把導演的光環拿掉之後,就會發現那些都只是浮光掠影,所以我覺得在天地之間,人都應該很謙卑。

我覺得導演沒有那麼偉大,導演是現場最想哭的那一個,他只是在那裡撐著而已,他和所有人一樣,很多事情並不瞭解,可是他得在當下做一個判斷和選擇。導演有兩個技能,一個是「詮釋的能力」,就是如何刻畫人物,怎麼把故事講得動人、順暢,怎麼讓技術條件維持在一個水準之上。這些都是詮釋力而已。另一個是「生命的觀點」。被標示出來的大師都有其獨特的生命觀點,例如阿巴斯、黑澤明、奇士勞斯基,他們的觀點是不能被複製的。張藝謀可以學黑澤明拍《英雄》,學阿巴斯拍《一個都不能少》,可是他複製不了別人的那種氣度,那個是偷不走的。我覺得一個偉大的導演被標示的,其實是他對生命的觀點,對人的價值有一套自己的看法。對生命的觀點才決定你是不是會被別人永遠記住的好導演。”

“那麼多年來,我一直覺得電視應該是多元的,應該提供更多的選擇,應該有一些人不要那麼去取悅觀眾。電視的品質和人民的生活品質是很接近的,一個國家人民素質好,多半傳播環境是比較有品味的,所以,電視的影響力很大。”

“我真的很想幫民視拍一檔戲,我覺得他們不應該再做那樣的戲,他們把人的情感看得很簡單,不斷的從觀眾掏那種很cheap的感情,來完成商業利益,這是很不道德的。最糟糕的是,臺灣的電視把臺灣人的素質弄得很差,好象毫無品質的人種一樣,講的故事都是哭哭啼啼的,一點也沒有自己生命的看法。”——————摘自《專訪《孽子》導演曹瑞原:再卑微的人,心裡都有愛與善良》

http://baike.baidu.com/view/2738512.htm

編劇:施如芳

文學評論家王德威譽為「當代台灣戲曲的最佳詮釋者」,多次入圍台新藝術獎、金鐘獎傳統戲曲類節目。近年來跨界的觸角甚廣,寫過歌仔戲、京劇、崑 曲、豫劇、歌劇、音樂歌舞劇。擅於量身設戲,合作過的演員和劇團,幾乎囊括臺灣戲曲中壯年輩的眾名角。為國光劇團和國家交響樂團跨界合作編創《快雪時 晴》,被譽為台灣近十年最深刻的戲曲節目。為二分之一Q劇場編劇的《亂紅》實驗崑曲榮獲第11屆台新獎評審團特別獎。
 

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影音紀實

醒報-劇場版《孽子》 將搬上國家劇院
https://www.youtube.com/watch?v=wnkOJqUOylg
20130424 白先勇經典文學 《孽子》搬上舞台
https://www.youtube.com/watch?v=joE9hc4jdWw
2014 TIFA 台灣國際藝術節 玩轉世界 經典不設限
https://www.youtube.com/watch?v=427hqImRpc0
【點燈】第261集 / 文學.崑曲.民國史-白先勇的藝術人生(上集)
https://www.youtube.com/watch?v=wp7756Jz14E
【點燈】第262集 / 文學.崑曲.民國史-白先勇的藝術人生(下集)
https://www.youtube.com/watch?v=J9YYAXJ8IHI
解碼陳文茜2012 05 29 A 陳文茜專訪白先勇 談父親白崇禧傳奇性一生
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孽子 01/20
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