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【每日藝聞】劇場黃金組合詮釋愛情故事新經典《明年，或者明天見》道出橫跨30年的台灣集體記憶與禁忌之愛

時間：2015/02/05

【每日藝聞】劇場黃金組合詮釋愛情故事新經典《明年，或者明天見》道出橫跨30年的台灣集體記憶與禁忌之愛

YOURART編輯豆子‧齊立有限公司新聞聯絡人尚安璿鄭涵文

楊景翔演劇團即將於2015年3月13日～3月29日，於台北水源劇場推出全新製作《明年，或者明天見》。編導楊景翔以《明年此時》與《備忘錄》兩齣西方經典劇作為靈感發想，重新改寫一齣以台灣作為時空背景、橫跨80年代至今的兩段愛情故事。從不倫外遇一夜纏綿後長達20年的一年一會，與一夜激情後3天2夜的速食愛情為雙主軸，探究是「因愛而做」還是「因做而愛」。演繹出兩個世代對於『承諾』與『不承諾』的愛情觀與人生觀。

並以充滿實驗精神的創作概念，將劇場幻化成一間30年歷史的老汽車旅館，兩條故事線在這間老汽車旅館中交錯展開，卻又巧妙地相互牽繫。道出台灣從80年代至今，最熟悉的時代記憶與橫跨30年的精彩愛情故事。

一次限定！劇場男神與女神的絕版黃金組合

此次演出以打造成為「經典愛情劇場」為目標，演員陣容也堪稱劇場界的一時之選，外型與演技兼具的男神女神組合『莫子儀＋謝盈萱＋高英軒＋蔡佾玲』。回顧謝盈萱與蔡佾玲這幾年驚人的演出作品數量，加上同樣橫跨影、視、劇場三棲的莫子儀、高英軒，要打造這幾乎一次限定的黃金卡司，更是在前年就已先敲定，四位演員亦對終於同台合作感到非常期待。

此次更是莫子儀與謝盈萱多年來首度同台一對一的演出，劇場男神與女神的攜手合作，也是今年劇場界的關注焦點。四人也相當珍惜這次像「同學會」般的合作機會，而莫子儀結束此次演出後，更是會減量劇場的演出，把重心調整到影視作品，大家笑言往後要再跟這幫好友聚首共演，不知要等到何年何月了。

導演楊景翔在介紹這個作品概念時，提到這個作品的發想來自於《備忘錄》與《明年此時》兩個劇本，但在劇本創作上，他認為直接移植劇本，很難引起在地觀眾的共鳴。所以在重寫劇本時，他將地點設定為台灣的一間汽車旅館，將兩條故事線交錯，橫跨了台灣1980年代一直到現代。兩條故事線，也可以視作是上一輩的感情觀與我們世代愛情觀的對照。

演員莫子儀說，這次詮釋腳色最大的挑戰，在於故事時間跨度橫越了二十幾年，前期花了很長時間在討論劇本跟腳色。在討論過程中，會想到自己家庭裡長輩的感情或婚姻家庭狀態，藉由這個機會去感受我們的父執輩可能並不是如我們想像的純粹，或許他們過去經歷過的情感與折磨，並不比我們少。像在故事中兩人約定某年某天在同一個地方碰面，這是一個非常深刻的約定。對於約定以及那種想要一個人的力量及衝動，不是我們現在可以感受到的。

再者是故事年代橫跨經濟起飛，時代對於人會有深刻的引響。像是西方文化開始進入及影響我們的生活，包括台灣經歷民主化。這些時代背景都會對人帶來深刻的影像。在那個年代成長的人相較於我們，似乎可以更確認、更堅定於自己可以做到甚麼。莫子儀說：「詮釋這個劇本，很重要的一個部分也是去表現時代在人身上的印記。」

另一條故事線的兩位演員高英軒及蔡佾玲，都在大學時就演出過《備忘錄》這個劇本，對他們來說，以現在這個年紀重新再回頭詮釋，有相當不同的感受。高英軒表示，現在重看這個劇本，他覺得現在再看這個劇本，女性比男性勇敢，備忘錄是女生突然出現，兩方都不知道她要甚麼，女性比男性勇敢於看到最糟的狀況，再從中間測試可能的狀況，男性在愛情中被女性磨練得要勇敢，其實大部分的男生很懦弱，需要被愛滋潤，只是不會在口頭上承認這些事情。演員蔡佾玲則說，現代女生都很會打扮、很美麗。不管形形色色的女人都可以找到自己的樣子。所以他們對於愛情這件事有比較高的自主性，現在到了排練中期，還是非常期待之後會發展出甚麼樣的演出。

最後謝盈萱說，她自己認為原來的《明年此時》是偏向喜劇的。因為她們在人生分別遇到了很多事情，在現實生活中會面對的很寫實的事情，同時這也是很慘忍的，但有時候觀眾看到會覺得很有趣。盈萱認為，蔡佾玲跟高英軒那組代表的是年輕人的愛情，都用嘴巴在談愛情，卻永遠都談不到一個點上。而莫子儀與自己的這一組比較像是我們父母輩，因為經歷了二十年，像是他們是怎麼用自己的生活進行無言的奮戰。

去年9月開賣宣傳史上最早早鳥起飛首週售罄千呼萬喚再加場

演出為期三週共12場次，早在去年9月就展開宣傳與早鳥啟售。目前首周售罄開出紅盤，後兩週總票房也朝向8成叩關，在超人氣的詢問度與熱賣之下，劇團決定再加開2場。導演楊景翔表示，《明年，或者明天見》雖然是創團的第三號作品，但也不排除規劃往後以類似精緻的「經典文本改寫」成為劇團作品的一條支線脈絡，盼藉此扭轉某些「觀看小劇場即是一種挑戰」的刻板印象，讓更多從來沒有進過劇場、或是非固定的藝文觀眾，能因此引起興趣紛紛走入劇場。

節目資訊：

楊景翔演劇團《明年，或者明天見》 See You Around

時間：2015/03/13 - 2015/03/29

地點：臺北市水源劇場 (臺北市中正區羅斯福路四段92號)

http://www.yourart.asia/news/show/27167

延伸閱讀：

楊景翔

楊景翔（Yang Ching-Hsiang，1981年－），劇場編劇、導演、演員、影視編劇，國立台灣藝術大學兼任講師(2011-2013)[1]，台灣嘉義縣新港鄉人[2]，畢業於國立嘉義高級中學、國立台灣藝術大學戲劇系、國立臺北藝術大學劇場藝術研究所導演組。現任國立臺灣藝術大學客座助理教授。2012年代表台灣參與日本演劇人會議(Japan Performing Arts Foundation)舉辦之「亞洲導演戲劇節」，導演尤涅斯科（Eugène Ionesco）劇作《椅子》並獲獎助；2011年於客家電視台連續劇《阿戇妹》任戲劇指導及編劇統籌，入圍第47屆金鐘獎最佳編劇；聯合編劇作品：《黑貓大旅社》入選2011年高雄電影節閉幕片；2011年起連續三年受邀兩廳院新點子劇展，編導《據說有戰爭在遠方》(2011)、《變奏巴哈─末日再生》(2012)、《在日出之前說早安》(2013，並以此劇受邀2014年「烏鎮藝術節」)。

莫子儀

莫子儀（Mo Tzu-Yi，1981年6月23日－）台灣演員，畢業於國立華僑實驗高級中學、國立台北藝術大學，演出作品橫跨舞台電影電視，高中時期開始參與劇場與影像演出至今。曾四度入圍金鐘獎。此外，莫子儀也是2009年第十一屆台北電影節「閃亮之星Rising Stars」[1]，以及2014年第十六屆台北電影節形象大使[2]。

從劇場跨至影視的莫子儀，稱自己在劇場已經算「準中生代」，聽來令人有些恍惚，卻好似真是事實。「現在很難能碰到年紀差不多、又還在劇場裡持續創作的人，所以會更加珍惜。」且他不只和楊景翔是舊識，兩人還曾分別於2011年、2013年，合作過《據說有戰爭在遠方》與《檔案K》等，早有一定的革命情感。

「而且這次來的全是以前時常同台的演員，都是在劇場裡長大的夥伴。有機會和其中一、兩個一起工作就很幸福了，更何況是一次四個人共演一部戲。」對莫子儀來說，《明年，或者明天見》不只是一次舞台上的演出，更是一場與昔日夥伴難得重逢的夢幻聚會。「所以不管戲的內容是什麼，我都會說好。」他率直地笑了起來。

雖說不管楊景翔要莫子儀演什麼他都會答應，然《明年，或者明天見》的情節，自是有牽動他的地方。「現在通訊工具種類多又發達，使得『約定』對我們而言變得很輕易。相對之下，戲裡這場一年一期的約定如果真的發生，它想必是更珍貴的。」

在莫子儀的解讀裡，戲中這對各有家室的男女，彼此的關係不同於一般外遇。「我覺得他們互相精神上的依賴，遠勝於肉體上的需要。」每年的這一個日子，成了其他三百六十四天的支柱，月曆上一顆無法取代的星星。「不管在自己的生活裡碰到什麼事，只要想到『我必須在那一天去和他∕她見面』，不管再辛苦、再沮喪，都可以獲得讓自己繼續下去的力量。」那甚至可說是某種超越，某種神聖。你幾乎不再能用愛情與否來全數概括。

四個演員、兩個故事，會交錯出什麼效果，同樣也讓莫子儀十分期待。「那是不同情感狀態的對比，當中的差異，可以讓人去思考愛情之於自己到底是什麼。」你以為自己想要的愛情，與你實際追求、擁有的愛情，真的都符合嗎？你是否敢面對真正的答案？「我想這是每一個人都想得到的解答。」莫子儀說。

謝盈萱

「如果以性格上的本質來說，以我這種趨向務實謹慎的摩羯座的人，也許更需要冒一些險；所以如果真有機會和某一個人做這樣的約定，我不會抗拒。但我一定會把自己綁死的。」謝盈萱喃喃地重複道：「我一定會花上364天，來準備這一天。」近期舞台劇作品：《恨嫁家族》《羞昂APP》《Re/turn》

高英軒

高英軒（1978年11月24日－），臺灣男演員，父親為報界聞人高信疆，長兄為高士軒。對高英軒而言，接演以〈備忘錄〉為發想創作的《明年，或者明天見》，有點像重溫舊夢，也像是對自己成長程度的一次檢視。「還在學校念書時我就曾演過〈備忘錄〉，大概是十二年前的事了吧。」雖是距離有點久遠的往昔，然高英軒認真回想起來，亦是歷歷如昨。「那時當然還很年輕，連大學都還沒有畢業，但就自以為是個成熟的男人，想要裝個樣子，試圖展示一點什麼。」時隔十二年，高英軒對這個樂於四處獵豔留情、卻無端被一名陌生女子闖入生活導致全盤皆亂的花花公子，有著更從容的看待態度，「現在慢慢覺得很多事情都沒有必要那麼用力去呈現出某種樣子，我很期待自己可以找到一個不同的方式，來詮釋這個角色的多元和層次。」

瘦削結實，帶點不羈氣息的高英軒，乍看外表的確是這個角色的不二人選。而他自己又是如何認知這位風流倜儻的男主角，以及如何理解這名顛覆天地的女主角？

「我覺得這名男子是一個剛由男孩成為男人的男人，但他在成為男人的過程中，失去了一些東西，是這名女子的出現，讓他重新找回部份的自己。」

當一個男孩要變成男人，他可能必須丟棄某些心裡的感受，如羞澀或恐懼，將自己武裝起來，想是戴了面具。「但那又會讓自己對很多事慢慢失去熱情，例如對生活或愛情，然後又很矛盾地覺得不滿足。」如是便生成了手上那本「備忘錄」，希望確切記下自己擁有過的，與失去過的。

那他自己現在是哪個階段呢？「我啊？有點難說耶。」高英軒認真地陷入思考。「我應該還在男孩與男人之間遊走吧。我明白有些事情需要先捨才能得，但總是會在收放之間掙扎；而我也還沒累積到足夠的經驗法則，來帶領我走上男人之路。」高英軒相信，這是《明年，或者明天見》其中這名男主角的心路歷程，或許也剛好正是他的。

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蔡佾玲

蔡佾玲(Tsai Yiling), 臺灣演員 ,畢業於國立臺灣藝術大學戲劇學系，之後於倫敦大學金匠學院取得表演碩士學位(MA Performance Making, Goldsmiths College, University of London)，留學期間前往波蘭葛羅托夫斯基(Jerzy Grotowski)中心(Grotowski Institute)，接受演員Zygmunt Molik的聲音與身體訓練(Voice and body session of Zygmunt Molik at The Grotowski Institute: Wroclaw, Poland)。返台後持續劇場、詩歌、即場藝術創作。2008年獲得國家文藝基金會表演藝術新人新視野專案補助創作《Untitled#沒有抬頭》，2009年成為北京上苑藝術館09國際創作計畫駐館藝術家並編創《毀滅‧她說。2009》，2013年前往由日本劇場大師鈴木忠志(Tadashi Suzuki)所創辦的鈴木忠志劇場(SCOT company in Toga, Japan)，接受鈴木演員訓練方法(Suzuki Method of Actor Training)訓練。現任國立臺灣藝術大學、中國文化大學戲劇系兼任講師。近期劇場演出作品:創作社《我為你押韻─情歌》[1]、《檔案 K》[2]、楊景翔演劇團《在日出之前說早安》、飛人集社《魚》、《煮海的人》、栢優座《變奏巴哈_末日再生》《據說有戰爭在遠方》《底比斯人》、莎士比亞的妹妹們的劇團《迷離劫》、動見體《屋簷下》、台原偶戲團《淚痣圖》、誠品聲音多媒體劇場《讀劇檔案1#誰殺了我的孩子》、北京上苑藝術館《毀滅‧她說。2009》、動見體劇團『漢字寓言：牛逼加演版』《亂》、國立台灣藝術大學應媒所畢業製作《布蕾私特》等。

睜著一雙靈動的大眼，暱稱「小俏」的劇場女伶蔡佾玲，面對為什麼接下《明年，或者明天見》的詢問，先是帶點搞笑地回答：「有戲幹嘛不演呢～」，又說這部戲目前給她的感覺就像是玩骰子樂，「因為有太多看不清楚又引人好奇的東西了。」

蔡佾玲是目前劇場界相當活躍的演員之一，除了近期搬演中的2014 超親密小戲節《多心》，歷年來，她在舞台上的身影，諸如楊景翔演劇團的《在日出之前說早安(又名蘿莉少女)》；創作社的《我為你押韻─情歌》、《檔案 K》；飛人集社《魚》、《煮海的人》、栢優座《變奏巴哈_末日再生》《據說有戰爭在遠方》《底比斯人》；莎士比亞的妹妹們的劇團《迷離劫》⋯⋯等，或濃或淡，或使力或輕巧，都已讓她在觀眾腦海中，留下獨特的個人印記。

和一起演出對手戲的高英軒相同，蔡佾玲約莫在20歲那年，便詮釋過這一位撲朔迷離的女主角，對這個角色也有一些自己的猜測與想法。「我覺得她應該是以前被男主角始亂終棄過的其中之一，可能因為愛上他，甚至懷過他的小孩，所以千方百計回來找他。」是要上演棄婦復仇記嗎？「也許一開始是，但當她近距離觀察男主角愈多，可能對他的感覺也愈強烈，想和他在一起。但當男生真的說要在一起時，她反而嚇到了。」

「我覺得這部戲裡的每個人都在找愛是什麼。」蔡佾玲認為，莫子儀和謝盈萱詮釋的是一對好似知道愛是什麼、卻無法掌握的男女；而她與高英軒的角色則是搞不清楚自己要的是什麼。「可能現在的我比起以前長大了一點，對愛情的看法也稍微多了些，比較能具體理解男女主角的行為動機吧。」蔡佾玲說。

對蔡佾玲而言，這次演出最大的挑戰，無非是更接近女主角的內心。「我也很想知道這個女生在想什麼。」她的魅力，她的執著，她的祕密，那些吸引著男主角的種種，也同樣吸引蔡佾玲。「她要的愛是什麼，其他人要的愛又是什麼？」當兩對四人一同站上舞台，《明年，或者明天見》會說出如何不同的愛情，亦是蔡佾玲最大的期待。