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【每日藝聞】《拼裝家族》以黑色幽默嘲諷寫實社會 家庭概念式微崩解 無緣社會迎面而來

【每日藝聞】《拼裝家族》以黑色幽默嘲諷寫實社會 家庭概念式微崩解 無緣社會迎面而來

時間:2016/05/11

單位:YOURART藝游網 《更多相關活動》

【每日藝聞】《拼裝家族》以黑色幽默嘲諷寫實社會 家庭概念式微崩解 無緣社會迎面而來
 
YOURART編輯 林富妍
 
《拼裝家族》講述一群迷失自我的社會邊緣人,無法出櫃的司機大哥、江郎才盡而放逐自我的導演、專騙雇主錢的不良看護、有錢但被子女遺棄的阿茲海默症老人,他們流浪到未出售的法拍屋,寄居於此,相濡以沫地互相扶持,想像共同建立家庭烏托邦,只求獲取片刻溫暖,如同真心關懷彼此的家人。
 
現今少子化的社會對家族的定義逐漸崩解,未來的家庭組成將會與無血緣關係的人有更強烈的連結,超越我們對家族的認識,《拼裝家族》以現在台灣的現況當作寫實的基底,黑色幽默的喜劇來呈現。
 
編劇詹傑自2014年日本NHK電視台所推出的紀錄片《無緣社會—「無緣死」三萬二千人的衝擊》發想,以日本現代社會「無緣死」的趨勢,欲探討家庭構成的本質。在同樣講究家庭、人際關係的臺灣,隨著虛擬網路的快速成長,人與人之間的關係已瀕臨破碎。獨身不婚的青年男女、繭居在家的啃老族、尼特族及失業又失婚的中年世代,都讓「家庭」與「家人」逐漸成為抽象名詞,未來面臨的老人化社會也似乎暗喻了臺灣也將是「無緣社會」的預備軍。
 
吳定謙說:「在拼裝家族裡的角色裡,每個人都帶著自己內心的缺憾來到這裡居住,在彼此衝突、互揭瘡疤的相處模式之下,透過對話間的線索,找出對方身世的蛛絲馬跡,沒想到這群完全沒有血緣關係,最後竟變成願意接納彼此的一家人。」他說揭露真實的黑暗,是想讓你瞭解真相,但是我們不要放棄光明的力量,懷抱人間的溫暖。
 
《拼裝家族》將在5月13日至15日於台北國家戲劇院實驗劇場、5月28日至29日於台南文化中心原生劇場演出。
 

演出資訊
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2016 新點子劇展 吳定謙x動見体《拼裝家族》 Borrowed Family
時間:2016/05/13 - 2016/05/15
地點: 國家戲劇院實驗劇場 (台北市中山南路21-1號)
http://www.yourart.asia/news/show/47643
 
2016TNAF臺灣精湛 動見体《拼裝家族》 Borrowed Family
時間:2016/05/28 - 2016/05/29
地點:臺南文化中心原生劇場(台南市中華東路3段332號) 
http://www.yourart.asia/news/show/47661
 
劇情簡介
這一夜,充滿了謊言與騷亂。 錄影帶出租店的大夜班古怪女孩,一個屁也沒拍出來的廢柴導演;不出櫃只出車的中年司機大叔,假看護真偷情的輕熟齡浪女,以及阿茲海默症老人。這群來自社會街頭的邊緣人,在迴盪年邁男人呢喃的陳舊公寓,天真開展海蟑螂扮裝遊戲。卻也在意外闖入陌生家居的同時,強行揭開幸福家庭的爛瘡……
 

延伸閱讀

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無緣死
 
所謂無緣死,亦即在沒有親友的環繞與陪伴之下,孤獨死去,無人知道死者的姓名,無人清楚死者生前的種種,在獨居的屋內因病或意外死去,或不明原因的自殺、死在路邊、餓死、凍死……往生之後無人認領,由地方行政機關代為火化並埋葬,無人送終,或即使聯絡到親友,卻遭到「拒絕認領」;若無親屬人認領,又沒有寺廟收容,「大概就當成垃圾處理掉……」日益淡薄的親情、單身化的時代、繭居在家的年輕啃老族、失業又失婚的中年世代以及貧富差距拉大的經濟弱勢者,都將是無緣死的預備軍。
 
無緣社會
 
NHK 從 2009 年起,會開始著手這系列的追蹤報導,肇始於「窮忙族」(working poor)的企畫曾經追蹤報導一名男性,後來卻失聯了。因為該受訪對象無依無靠,「說不定就這樣在某個地方一個人孤獨地死去了」。失去連結的社會,失去緣分的社會,於是所謂「無緣社會」的新詞彙就此誕生,正式的採訪編制也順勢成形,由七名記者、一名導播與兩名攝影師組成,透過政府公告上的「行旅死亡人」資料,總共追蹤了一百多人的人生,透過市、町、村等行政機構的調查資料,得知在日本類似這樣無緣死的案例,一年就有三萬兩千多件。「原本過著平凡生活的人,一點一點地失去與社會的連結,一個人孤獨地活著,然後孤獨地死去。」
 
NHK 這系列紀錄片引起極大的震撼與迴響,無緣社會不僅成為十大流行語,整理成文字紀錄的《無緣社會》一書,並獲得菊池寬賞的肯定。
 
海蟑螂事件
 
強占法拍屋、設法向得標人海撈一票的投機者。民眾購買法拍屋最怕遇到海蟑螂,對方慣用與原屋主簽訂的假租屋契約向得標人要錢;多數人遇到這種情況,不是打民事官司就是付搬遷費。警方建議,得標人可複印一份對方提供的租賃契約送到國稅局,當稅務人員出面後,原屋主大多會承認租約造假,這時海蟑螂想挾約要脅就會破局。海蟑螂常與法拍屋原屋主勾結,最常用的手法就是拿出租賃契約,聲稱自己有租約在手,得標人不能隨意趕人,想拿回房屋就要付錢了事,否則絕不搬走。得標人為趕快拿回房屋,大多付錢解決,有些海蟑螂因此獅子大開口。得標人若不堪勒索,最後都會提告,但除了打官司心煩,也曠日費時。
 
吳定謙 導演
 
演員與導演。臺大戲劇系畢業後,一直在各個劇團中接受各種不同的挑戰。曾當過導演助理、排練助理、服裝管理、劇本翻譯,也參與過劇場、電影、電視劇的演出。2013年以公視《第三十一首籤》入圍第48屆金鐘獎迷你劇集/電視電影男配角獎。舞台劇導演作品:綠光劇團《八月在我家》《文明的野蠻人》《出口》,仁信合作社《醉後我會嫁給誰?》。
 
詹傑 編劇
 
國立台北藝術大學戲劇碩士。2008年起轉換創作軌道,涉入影視暨舞台劇編創領域,同時於不同媒體單位任職藝文記者、節目編企,持續報導並推廣表演藝術。劇作大量汲取歷史人文素材,並積極回望臺灣當代社會議題,期與民眾產生深切對話與共鳴。2013年獲國家文藝基金會創作補助,完成《城市地質學:一八八四探勘手記》散文集,記錄淡水一八八四年清法戰爭與市民環境劇場演出側寫,並出版有劇作電子書《逆旅—一個關於謝雪紅的單人旅行》。劇場作品有:《萊拉》(2010台北文學獎劇本推薦獎)、《逆旅》(2011台灣文學獎劇本創作金典獎)、《寄居》(2012台北文學獎劇本首獎)、《愛滋味》(2015新北市文學獎劇本獎)、《像我這樣的查某人》(2015牯嶺街小劇場年度評審大獎)、《拼裝家族》等。影像作品有:電視連續劇《刺蝟男孩》、電視連續劇《長不大的爸爸》、閱讀時光文學改編專案《降生十二星座》,並以《刺蝟男孩》獲第四十九屆金鐘獎最佳編劇。
 
動見体劇團
 
動見体劇團由藝術總監及導演符宏征成立於2006年,以「動作、觀照、實驗」作為身體性劇場美學的創作基地,以實踐總體劇場為其藝術視野。透過創作的分享,交換、擴大並轉化觀演者之間共同的凝視。作品以詩意的舞台語言風格探索並揭示當代人的精神情境,創作題材涵蓋文學、神話、歷史、社會等範疇,並與各類當代藝術家進行跨領域實驗創作。創團迄今,動見体已推出十餘部劇場作品並數次獲邀國際交流展演,展現亮眼的創作活力與藝術成績。
 
李劭婕 演員
 
劇場經歷:台南人劇團《無差別日常》《Q&A首部曲&二部曲》《Re/turn》《游泳池(沒水)》《哈姆雷》《安平小鎮》《金龍》《海鷗》《行車記錄》《木蘭少女》《K24》《遊戲邊緣》《美女與野獸》。影像經歷:電影《時下暴力》、公視人生劇展《凌晨2:45》、電視劇《一把青》。
 
呂名堯 演員
 
畢業於臺灣大學戲劇學系第九屆、台北藝術大學劇場藝術創作研究所表演組,現爲劇場及影視演員。劇場表演作品:2010年飛人集社劇團《魚》;2011年台南人劇團X誠品春季舞台《Re/Turn》;2012年台南人劇團《行車紀錄》;2013年台南人劇團《安平小鎮》;2014年讀演劇人《玫瑰色的國》、台南人劇團《游泳池(沒水)》《愛的種種可能》;2015年兩廳院新點子劇展《阿拉伯之夜》、兩廳院新點子舞展《Play me》、末路小花劇團《水管人》、衛武營旗艦製作X耀演劇團中文音樂劇《釧兒》;2016年台南人劇團《無差別日常》。電影表演作品:2014年壹玖八七工作室《時下暴力》演員(飾男主角李倫樺)、公視學生劇展《彌撒》演員(飾男主角世緯)。
 
洪健藏 演員
 
臺灣大學戲劇學系第五屆畢業。近年積極與臺灣頗具創作力的劇團合作,作品有:創作社劇團《Dear God》,台南人劇團《姊夠甜‧那吸》,狠劇場《我和我的午茶時光》,動見体《台北詩人》《屋簷下》《想像的孩子》,飛人集社劇團《魚》,春風歌仔戲團《江湖四話》。亦投身現代偶戲,探尋身體、偶與物件的表演關係,曾與英、法、美、墨西哥、比利時、德國等地大師交流。相關作品有:兩廳院《邊界》,國光劇團《幻戲》,飛人集社劇團《紅花》《浴室》《測量》,無獨有偶劇團《神箭》《最美麗的花》《剪紙人》(香港版),同黨劇團《馬克白》,三缺一劇團《還魂記》,偶偶偶劇團《後院的奇幻王國》《布可思意》等,作品曾赴上海、香港、澳門及印度等地藝術節演出。影像演出作品:《阿罩霧風雲上集》、電影《234說愛你》、金馬影展短片《屍憶》、新北市電影節短片《八月漫遊》、電影《鐵支路》。
 
柯一正 演員
 
現任紙風車基金會董事長、時代力量主席團成員。偶爾創作劇本,指導綠光劇團及紙風車劇坊的不定期表演。代表作為1982年執導的第一部電影《光陰的故事》(第三段:「跳蛙」),藉由電影巧妙地批判臺灣當時的社會現狀,開啟臺灣新電影風潮。其電視廣告代表作為李立群主演之柯尼卡軟片電視廣告「拍誰像誰,誰拍誰誰都得像誰」篇,該句廣告標語在當年蔚為流行。至於電視劇的部分,執導過公共電視人生劇場之《溫泉家鄉》(1995年)、《萬人情婦》(2000年);也嘗試拍攝涉及女同志議題的臺視影集《逆女》,獲得2001年第36屆金鐘獎最佳單元劇導演(導播)獎。2015年為紀錄片《灣生回家》擔任配音工作、2016年《幸福不二家》飾演七海爸。
 
張詩盈 演員
 
國立台北藝術大學戲劇系主修表演畢業,入圍第47屆金馬獎「最佳女配角」及「最佳新演員」,並獲得第12屆台北電影節「最佳女配角」獎。曾參與演出電影《獨一無二》、《到不了的地方》、《我們之間》、《我很好》、《龍飛鳳舞》、《酒是故鄉濃》、《寶米恰恰》、《父後七日》等;電視《托比的最後一個早晨》、《愛情急整室》、《竹田車站》、《愛。回來》等;舞台劇《逆旅》、《拉提琴》、《嬉戲》、《倒數計時》、《影癡謀殺》、《踏青去》、《理查三世》、《SMAP x SMAP》、《膚色の時光》、《聖誕快樂》、《蘿莉少女》、《MRT》、《湊熱鬧》、《攔截,公路》等。編/演舞台劇《雙面芭比》、《三房一廳》。
 
邱安忱 演員
 
自1990年參與蘭陵劇坊為期一年的學員訓練後,開始走入劇場。美國紐約Actors Studio Drama School 表演創作藝術碩士班畢業;文化大學戲劇系、國劇系講師;商業電影《艷光四射歌舞團》《微光閃亮第一個清晨》表演指導;電視作品包含《偵探物語》《情義月光》《三朵花純理髮》《那天媽媽來看我》。目前為同黨劇團團長。
 
拼裝的一部份-小雪(文字|詹傑)
 
我好像在我許多劇本故事裡,都放置了一些小雪的樣貌。《逆旅》的ViVi、《愛滋味》的小瑜,個性倔強,心裡藏著滿滿的話沒說。讓人去猜、讓人去想,然後發現原來生命裏頭的死結如此之多。從第一稿到第三稿,我不停調整著小雪的角色光譜,希望她能夠更加明亮些。終至幕啟前的定稿,小雪的顏色停在入夜前的夕色,將暗未暗的一抹黯藍。讓小雪在故事裡貌似如常的安靜、可愛、平易近人,都成了她最成功的偽裝。劇末,我寫出了小雪的脆弱。我想,那是我覺得她最美的樣子。
 
拼裝的一部份-BoBo(文字|詹傑)
 
寫連續劇《刺蝟男孩》的時候,記得有次問起一個二十出頭歲的更生人,第一次進監獄坐牢的感受。他說,看見那道監理所鐵門,嘴上不說但心裡會怕,像頭一次破處那樣,緊張。講的時候,他呵呵呵笑了起來,一臉傻氣。寫BOBO這個混不出名堂的黑道小咖時,我常常想起那張臉。那種傳統市場裡賣的麵粉煎,芝麻或花生口味,你快要忘記的質樸熱度。不只是故事裡那些各自帶著傷口的角色,因為有BOBO的存在,許多獨自趕劇本的夜裡,他也給了我最溫暖的陪伴。
 
拼裝的一部份-阿德(文字|詹傑)
 
自社會脈絡剝解、困居家中足不出戶的繭居族,在日本人口裡高達了五萬人以上。他們多半是年輕力壯的青年,跨過求學年齡,當身旁同儕都努力在事業上力求衝刺時,因著各自原因,躲回了自己的巢穴。在臺灣,面對有著相同困境的這群人,我們往往無從知曉那些隱匿在角落裡的故事,只能從偶爾驚爆出的社會新聞,或是旁人口語裡的惋惜責備口氣裡,稍稍拼湊出背後全貌。想像隻身一人面對那樣漫長而無止盡的孤獨,我在故事裡寫下阿德角色,企圖捕捉那種安靜的疼痛。
 
拼裝的一部份-雄哥(文字|詹傑)
 
曾有人問起著名的神精科學家奧利佛.薩克斯(Oliver Sacks),在他看過這麼多形形色色、症狀各異的病人後,究竟是什麼構成了”人”?他停頓半會,想了想,回答道,是記憶,是記憶構成了人。然而弔詭的是,這幾乎是靈魂底蘊的組成素材,卻常常是混淆、錯亂、虛實交雜,甚至得以被假造再生。當我開始勾勒雄哥,這樣一個罹患阿茲罕默病徵的老人,受困在某個特定過往時間區段。當他益發清晰地遊走在過往,一一記認大小細節時,他就一點一點地偏離了現實軌道,即便外表如常,一如紀錄片導演楊力洲《被遺忘的時光》裡那些身體硬朗的老爺爺、老奶奶們。這樣剝離現實雄哥,心裡的家人圖像,究竟會長成什麼樣呢?在那些瞬即消失,如手握流沙碎解逝去的記憶裡,我寫下那些幽默、荒謬,卻又無比真實的悲喜片刻。
 
拼裝的一部份-阿蘭(文字|詹傑)
 
寫阿蘭的時候,我不斷想起我居住的那條街。基隆月眉路。彎彎曲曲的巷弄,潮濕、陰暗,彼此比鄰,近到你似可聽聞所有人的呼息。然後每戶恰恰都有一個女子,扯著嗓門,偶爾酒醉,頑強地討賺生活。也有些時日,她們會聚集到我家中,與我母親共飲小高或威士忌,斷斷續續說著生命裡那些失落時刻,說著說著,忽忽一張臉就在故事裡老去。也許是一個不再回頭的丈夫。也許是一個註定賠本的戀情。她們手腳麻利、耳聰目明,卻始終在相同地方栽跟斗。我喜愛,並熟悉這些女人的模樣。夜裡無聲,陪伴我在一張白紙或螢幕前,跟著時間緩緩淬成一張角色面容。我寫下,喚她/她們,阿蘭。
 
拼裝的一部份-廖桑(文字|詹傑)
 
近期正在上映的有趣電影《計程人生》(Taxi,2015),讓正遭伊朗政府禁止拍片的名導演賈法潘納希,化身成一個計程車司機,穿街過巷,承載一個又一個旅客,勾勒出德黑蘭當代社會的組成面向,儼然是都市裡的另類人類學者。而常常在深夜坐上計程車返家的我,幾經照面,也會跟計程車司機建立起小小的默契。「今天跑多久了?好走嘸?」「換了新錶,生意有影響嘸?」在他們提供第一手社會觀察和政治幹譙的同時,偶爾,也會稍稍提到自己的人生。「你暗時九點跑到早起六點,一返去,大家攏出門去,不就嘸時間做伙?」不只一次,我問到這些專跑夜班時段的計程車大哥時,會忽忽想起他們跟家人處在不同時區裡,一家完滿無憾,卻從不打照面。那背後,或因經濟因素,或因家族相處,都有太多我難以細察的人情世故。《拼裝家族》裡的角色廖桑由此而生,我想像無數個夜晚,他載著我踏上返家的歸途,三言兩語說起自己的小兒女,爸爸一樣有焦慮、有擔憂,卻絕口不提自己太太。那月之幽面隱藏的秘密,關乎自己情感的真實出口、同志情愫,些許是他這一生綿長的缺憾。車子越開越遠,夜正漫漫。合作過團體包括歡喜扮戲團、鞋子兒童實驗劇團、臨界點劇象錄劇團、前進下一波表演劇團、無獨有偶工作室劇團、施工忠昊、差事劇團、動見体、三缺一劇團、飛人集社、金枝演社劇團、河床劇團、水面上與水面下劇團、羊喚劇場工作室、演摩莎劇團、創作社及兩廳院旗艦製作《茶花女》等。
 

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《拼裝家族》一家都是陌生人
https://tw.news.yahoo.com/%E6%8B%BC%E8%A3%9D%E5%AE%B6%E6%97%8F-%E5%AE%B6%E9%83%BD%E6%98%AF%E9%99%8C%E7%94%9F%E4%BA%BA-215003767.html
「演戲,是擁有死亡和重生的機會。」——專訪《拼裝家族》導演吳定謙
http://www.biosmonthly.com/contactd.php?id=7449
陌生人也能變家人 吳定謙談《拼裝家族》
http://ctee.com.tw/mobile/NowNews.aspx?nid=20160505006714-260405&ch=ch
動見体-《拼裝家族》-導演吳定謙
http://crdo.in/episode/CYO7sYQyJB
【每日藝聞】《2016新點子劇展》酸‧辛‧鮮‧甜!三位新銳導演帶您一探家庭各種滋味
http://www.yourart.asia/news/show/51356
無緣社會─「無緣死」三萬兩千人的衝擊
http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100703232
無緣社會(新版)
http://www.books.com.tw/products/0010689956
 

影音紀實

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2016 新點子劇展《拼裝家族》精彩預告
https://www.youtube.com/watch?v=ugG3dZb35r8
2016動見体X吳定謙X詹傑《拼裝家族》 宣傳拍攝幕後花絮
https://www.youtube.com/watch?v=oJWRV-bZl9k
視頻: [NHK紀錄片]無緣社會-誰管我死活
http://v.youku.com/v_show/id_XMzYyMjEzMjg4.html
視頻: [道蘭][NHK紀錄片]無緣社會的黑暗-消失的高齡者
http://v.youku.com/v_show/id_XMzYyMjEzMjg4.html
 

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