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【每日藝聞】《拼裝家族》以黑色幽默嘲諷寫實社會家庭概念式微崩解無緣社會迎面而來

時間：2016/05/11

【每日藝聞】《拼裝家族》以黑色幽默嘲諷寫實社會家庭概念式微崩解無緣社會迎面而來

YOURART編輯林富妍

《拼裝家族》講述一群迷失自我的社會邊緣人，無法出櫃的司機大哥、江郎才盡而放逐自我的導演、專騙雇主錢的不良看護、有錢但被子女遺棄的阿茲海默症老人，他們流浪到未出售的法拍屋，寄居於此，相濡以沫地互相扶持，想像共同建立家庭烏托邦，只求獲取片刻溫暖，如同真心關懷彼此的家人。

現今少子化的社會對家族的定義逐漸崩解，未來的家庭組成將會與無血緣關係的人有更強烈的連結，超越我們對家族的認識，《拼裝家族》以現在台灣的現況當作寫實的基底，黑色幽默的喜劇來呈現。

編劇詹傑自2014年日本NHK電視台所推出的紀錄片《無緣社會—「無緣死」三萬二千人的衝擊》發想，以日本現代社會「無緣死」的趨勢，欲探討家庭構成的本質。在同樣講究家庭、人際關係的臺灣，隨著虛擬網路的快速成長，人與人之間的關係已瀕臨破碎。獨身不婚的青年男女、繭居在家的啃老族、尼特族及失業又失婚的中年世代，都讓「家庭」與「家人」逐漸成為抽象名詞，未來面臨的老人化社會也似乎暗喻了臺灣也將是「無緣社會」的預備軍。

吳定謙說：「在拼裝家族裡的角色裡，每個人都帶著自己內心的缺憾來到這裡居住，在彼此衝突、互揭瘡疤的相處模式之下，透過對話間的線索，找出對方身世的蛛絲馬跡，沒想到這群完全沒有血緣關係，最後竟變成願意接納彼此的一家人。」他說揭露真實的黑暗，是想讓你瞭解真相，但是我們不要放棄光明的力量，懷抱人間的溫暖。

《拼裝家族》將在5月13日至15日於台北國家戲劇院實驗劇場、5月28日至29日於台南文化中心原生劇場演出。

演出資訊：
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2016 新點子劇展吳定謙ｘ動見体《拼裝家族》 Borrowed Family

時間：2016/05/13 - 2016/05/15

地點：國家戲劇院實驗劇場 (台北市中山南路21-1號)

http://www.yourart.asia/news/show/47643

2016TNAF臺灣精湛動見体《拼裝家族》 Borrowed Family

時間：2016/05/28 - 2016/05/29

地點：臺南文化中心原生劇場(台南市中華東路3段332號)

http://www.yourart.asia/news/show/47661

劇情簡介

這一夜，充滿了謊言與騷亂。錄影帶出租店的大夜班古怪女孩，一個屁也沒拍出來的廢柴導演；不出櫃只出車的中年司機大叔，假看護真偷情的輕熟齡浪女，以及阿茲海默症老人。這群來自社會街頭的邊緣人，在迴盪年邁男人呢喃的陳舊公寓，天真開展海蟑螂扮裝遊戲。卻也在意外闖入陌生家居的同時，強行揭開幸福家庭的爛瘡……

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無緣死

所謂無緣死，亦即在沒有親友的環繞與陪伴之下，孤獨死去，無人知道死者的姓名，無人清楚死者生前的種種，在獨居的屋內因病或意外死去，或不明原因的自殺、死在路邊、餓死、凍死……往生之後無人認領，由地方行政機關代為火化並埋葬，無人送終，或即使聯絡到親友，卻遭到「拒絕認領」；若無親屬人認領，又沒有寺廟收容，「大概就當成垃圾處理掉……」日益淡薄的親情、單身化的時代、繭居在家的年輕啃老族、失業又失婚的中年世代以及貧富差距拉大的經濟弱勢者，都將是無緣死的預備軍。

無緣社會

NHK 從 2009 年起，會開始著手這系列的追蹤報導，肇始於「窮忙族」（working poor）的企畫曾經追蹤報導一名男性，後來卻失聯了。因為該受訪對象無依無靠，「說不定就這樣在某個地方一個人孤獨地死去了」。失去連結的社會，失去緣分的社會，於是所謂「無緣社會」的新詞彙就此誕生，正式的採訪編制也順勢成形，由七名記者、一名導播與兩名攝影師組成，透過政府公告上的「行旅死亡人」資料，總共追蹤了一百多人的人生，透過市、町、村等行政機構的調查資料，得知在日本類似這樣無緣死的案例，一年就有三萬兩千多件。「原本過著平凡生活的人，一點一點地失去與社會的連結，一個人孤獨地活著，然後孤獨地死去。」

NHK 這系列紀錄片引起極大的震撼與迴響，無緣社會不僅成為十大流行語，整理成文字紀錄的《無緣社會》一書，並獲得菊池寬賞的肯定。

海蟑螂事件

強占法拍屋、設法向得標人海撈一票的投機者。民眾購買法拍屋最怕遇到海蟑螂，對方慣用與原屋主簽訂的假租屋契約向得標人要錢；多數人遇到這種情況，不是打民事官司就是付搬遷費。警方建議，得標人可複印一份對方提供的租賃契約送到國稅局，當稅務人員出面後，原屋主大多會承認租約造假，這時海蟑螂想挾約要脅就會破局。海蟑螂常與法拍屋原屋主勾結，最常用的手法就是拿出租賃契約，聲稱自己有租約在手，得標人不能隨意趕人，想拿回房屋就要付錢了事，否則絕不搬走。得標人為趕快拿回房屋，大多付錢解決，有些海蟑螂因此獅子大開口。得標人若不堪勒索，最後都會提告，但除了打官司心煩，也曠日費時。

吳定謙導演

演員與導演。臺大戲劇系畢業後，一直在各個劇團中接受各種不同的挑戰。曾當過導演助理、排練助理、服裝管理、劇本翻譯，也參與過劇場、電影、電視劇的演出。2013年以公視《第三十一首籤》入圍第48屆金鐘獎迷你劇集／電視電影男配角獎。舞台劇導演作品：綠光劇團《八月在我家》《文明的野蠻人》《出口》，仁信合作社《醉後我會嫁給誰？》。

詹傑編劇

國立台北藝術大學戲劇碩士。2008年起轉換創作軌道，涉入影視暨舞台劇編創領域，同時於不同媒體單位任職藝文記者、節目編企，持續報導並推廣表演藝術。劇作大量汲取歷史人文素材，並積極回望臺灣當代社會議題，期與民眾產生深切對話與共鳴。2013年獲國家文藝基金會創作補助，完成《城市地質學：一八八四探勘手記》散文集，記錄淡水一八八四年清法戰爭與市民環境劇場演出側寫，並出版有劇作電子書《逆旅—一個關於謝雪紅的單人旅行》。劇場作品有：《萊拉》（2010台北文學獎劇本推薦獎）、《逆旅》（2011台灣文學獎劇本創作金典獎）、《寄居》（2012台北文學獎劇本首獎）、《愛滋味》（2015新北市文學獎劇本獎）、《像我這樣的查某人》（2015牯嶺街小劇場年度評審大獎）、《拼裝家族》等。影像作品有：電視連續劇《刺蝟男孩》、電視連續劇《長不大的爸爸》、閱讀時光文學改編專案《降生十二星座》，並以《刺蝟男孩》獲第四十九屆金鐘獎最佳編劇。

動見体劇團

動見体劇團由藝術總監及導演符宏征成立於2006年，以「動作、觀照、實驗」作為身體性劇場美學的創作基地，以實踐總體劇場為其藝術視野。透過創作的分享，交換、擴大並轉化觀演者之間共同的凝視。作品以詩意的舞台語言風格探索並揭示當代人的精神情境，創作題材涵蓋文學、神話、歷史、社會等範疇，並與各類當代藝術家進行跨領域實驗創作。創團迄今，動見体已推出十餘部劇場作品並數次獲邀國際交流展演，展現亮眼的創作活力與藝術成績。

李劭婕演員

劇場經歷：台南人劇團《無差別日常》《Q&A首部曲&二部曲》《Re/turn》《游泳池(沒水)》《哈姆雷》《安平小鎮》《金龍》《海鷗》《行車記錄》《木蘭少女》《K24》《遊戲邊緣》《美女與野獸》。影像經歷：電影《時下暴力》、公視人生劇展《凌晨2:45》、電視劇《一把青》。

呂名堯演員

畢業於臺灣大學戲劇學系第九屆、台北藝術大學劇場藝術創作研究所表演組，現爲劇場及影視演員。劇場表演作品：2010年飛人集社劇團《魚》；2011年台南人劇團X誠品春季舞台《Re/Turn》；2012年台南人劇團《行車紀錄》；2013年台南人劇團《安平小鎮》；2014年讀演劇人《玫瑰色的國》、台南人劇團《游泳池(沒水)》《愛的種種可能》；2015年兩廳院新點子劇展《阿拉伯之夜》、兩廳院新點子舞展《Play me》、末路小花劇團《水管人》、衛武營旗艦製作X耀演劇團中文音樂劇《釧兒》；2016年台南人劇團《無差別日常》。電影表演作品：2014年壹玖八七工作室《時下暴力》演員（飾男主角李倫樺）、公視學生劇展《彌撒》演員（飾男主角世緯）。

洪健藏演員

臺灣大學戲劇學系第五屆畢業。近年積極與臺灣頗具創作力的劇團合作，作品有：創作社劇團《Dear God》，台南人劇團《姊夠甜‧那吸》，狠劇場《我和我的午茶時光》，動見体《台北詩人》《屋簷下》《想像的孩子》，飛人集社劇團《魚》，春風歌仔戲團《江湖四話》。亦投身現代偶戲，探尋身體、偶與物件的表演關係，曾與英、法、美、墨西哥、比利時、德國等地大師交流。相關作品有：兩廳院《邊界》，國光劇團《幻戲》，飛人集社劇團《紅花》《浴室》《測量》，無獨有偶劇團《神箭》《最美麗的花》《剪紙人》(香港版)，同黨劇團《馬克白》，三缺一劇團《還魂記》，偶偶偶劇團《後院的奇幻王國》《布可思意》等，作品曾赴上海、香港、澳門及印度等地藝術節演出。影像演出作品：《阿罩霧風雲上集》、電影《234說愛你》、金馬影展短片《屍憶》、新北市電影節短片《八月漫遊》、電影《鐵支路》。

柯一正演員

現任紙風車基金會董事長、時代力量主席團成員。偶爾創作劇本，指導綠光劇團及紙風車劇坊的不定期表演。代表作為1982年執導的第一部電影《光陰的故事》（第三段：「跳蛙」），藉由電影巧妙地批判臺灣當時的社會現狀，開啟臺灣新電影風潮。其電視廣告代表作為李立群主演之柯尼卡軟片電視廣告「拍誰像誰，誰拍誰誰都得像誰」篇，該句廣告標語在當年蔚為流行。至於電視劇的部分，執導過公共電視人生劇場之《溫泉家鄉》（1995年）、《萬人情婦》（2000年）；也嘗試拍攝涉及女同志議題的臺視影集《逆女》，獲得2001年第36屆金鐘獎最佳單元劇導演（導播）獎。2015年為紀錄片《灣生回家》擔任配音工作、2016年《幸福不二家》飾演七海爸。

張詩盈演員

國立台北藝術大學戲劇系主修表演畢業，入圍第47屆金馬獎「最佳女配角」及「最佳新演員」，並獲得第12屆台北電影節「最佳女配角」獎。曾參與演出電影《獨一無二》、《到不了的地方》、《我們之間》、《我很好》、《龍飛鳳舞》、《酒是故鄉濃》、《寶米恰恰》、《父後七日》等；電視《托比的最後一個早晨》、《愛情急整室》、《竹田車站》、《愛。回來》等；舞台劇《逆旅》、《拉提琴》、《嬉戲》、《倒數計時》、《影癡謀殺》、《踏青去》、《理查三世》、《SMAP x SMAP》、《膚色の時光》、《聖誕快樂》、《蘿莉少女》、《MRT》、《湊熱鬧》、《攔截，公路》等。編/演舞台劇《雙面芭比》、《三房一廳》。

邱安忱演員

自1990年參與蘭陵劇坊為期一年的學員訓練後，開始走入劇場。美國紐約Actors Studio Drama School 表演創作藝術碩士班畢業；文化大學戲劇系、國劇系講師；商業電影《艷光四射歌舞團》《微光閃亮第一個清晨》表演指導；電視作品包含《偵探物語》《情義月光》《三朵花純理髮》《那天媽媽來看我》。目前為同黨劇團團長。

拼裝的一部份－小雪（文字｜詹傑）

我好像在我許多劇本故事裡，都放置了一些小雪的樣貌。《逆旅》的ViVi、《愛滋味》的小瑜，個性倔強，心裡藏著滿滿的話沒說。讓人去猜、讓人去想，然後發現原來生命裏頭的死結如此之多。從第一稿到第三稿，我不停調整著小雪的角色光譜，希望她能夠更加明亮些。終至幕啟前的定稿，小雪的顏色停在入夜前的夕色，將暗未暗的一抹黯藍。讓小雪在故事裡貌似如常的安靜、可愛、平易近人，都成了她最成功的偽裝。劇末，我寫出了小雪的脆弱。我想，那是我覺得她最美的樣子。

拼裝的一部份－BoBo（文字｜詹傑）

寫連續劇《刺蝟男孩》的時候，記得有次問起一個二十出頭歲的更生人，第一次進監獄坐牢的感受。他說，看見那道監理所鐵門，嘴上不說但心裡會怕，像頭一次破處那樣，緊張。講的時候，他呵呵呵笑了起來，一臉傻氣。寫BOBO這個混不出名堂的黑道小咖時，我常常想起那張臉。那種傳統市場裡賣的麵粉煎，芝麻或花生口味，你快要忘記的質樸熱度。不只是故事裡那些各自帶著傷口的角色，因為有BOBO的存在，許多獨自趕劇本的夜裡，他也給了我最溫暖的陪伴。

拼裝的一部份－阿德（文字｜詹傑）

自社會脈絡剝解、困居家中足不出戶的繭居族，在日本人口裡高達了五萬人以上。他們多半是年輕力壯的青年，跨過求學年齡，當身旁同儕都努力在事業上力求衝刺時，因著各自原因，躲回了自己的巢穴。在臺灣，面對有著相同困境的這群人，我們往往無從知曉那些隱匿在角落裡的故事，只能從偶爾驚爆出的社會新聞，或是旁人口語裡的惋惜責備口氣裡，稍稍拼湊出背後全貌。想像隻身一人面對那樣漫長而無止盡的孤獨，我在故事裡寫下阿德角色，企圖捕捉那種安靜的疼痛。

拼裝的一部份－雄哥（文字｜詹傑）

曾有人問起著名的神精科學家奧利佛．薩克斯（Oliver Sacks），在他看過這麼多形形色色、症狀各異的病人後，究竟是什麼構成了”人”？他停頓半會，想了想，回答道，是記憶，是記憶構成了人。然而弔詭的是，這幾乎是靈魂底蘊的組成素材，卻常常是混淆、錯亂、虛實交雜，甚至得以被假造再生。當我開始勾勒雄哥，這樣一個罹患阿茲罕默病徵的老人，受困在某個特定過往時間區段。當他益發清晰地遊走在過往，一一記認大小細節時，他就一點一點地偏離了現實軌道，即便外表如常，一如紀錄片導演楊力洲《被遺忘的時光》裡那些身體硬朗的老爺爺、老奶奶們。這樣剝離現實雄哥，心裡的家人圖像，究竟會長成什麼樣呢？在那些瞬即消失，如手握流沙碎解逝去的記憶裡，我寫下那些幽默、荒謬，卻又無比真實的悲喜片刻。

拼裝的一部份－阿蘭（文字｜詹傑）

寫阿蘭的時候，我不斷想起我居住的那條街。基隆月眉路。彎彎曲曲的巷弄，潮濕、陰暗，彼此比鄰，近到你似可聽聞所有人的呼息。然後每戶恰恰都有一個女子，扯著嗓門，偶爾酒醉，頑強地討賺生活。也有些時日，她們會聚集到我家中，與我母親共飲小高或威士忌，斷斷續續說著生命裡那些失落時刻，說著說著，忽忽一張臉就在故事裡老去。也許是一個不再回頭的丈夫。也許是一個註定賠本的戀情。她們手腳麻利、耳聰目明，卻始終在相同地方栽跟斗。我喜愛，並熟悉這些女人的模樣。夜裡無聲，陪伴我在一張白紙或螢幕前，跟著時間緩緩淬成一張角色面容。我寫下，喚她／她們，阿蘭。

拼裝的一部份－廖桑（文字｜詹傑）

近期正在上映的有趣電影《計程人生》（Taxi，2015），讓正遭伊朗政府禁止拍片的名導演賈法潘納希，化身成一個計程車司機，穿街過巷，承載一個又一個旅客，勾勒出德黑蘭當代社會的組成面向，儼然是都市裡的另類人類學者。而常常在深夜坐上計程車返家的我，幾經照面，也會跟計程車司機建立起小小的默契。「今天跑多久了？好走嘸？」「換了新錶，生意有影響嘸？」在他們提供第一手社會觀察和政治幹譙的同時，偶爾，也會稍稍提到自己的人生。「你暗時九點跑到早起六點，一返去，大家攏出門去，不就嘸時間做伙？」不只一次，我問到這些專跑夜班時段的計程車大哥時，會忽忽想起他們跟家人處在不同時區裡，一家完滿無憾，卻從不打照面。那背後，或因經濟因素，或因家族相處，都有太多我難以細察的人情世故。《拼裝家族》裡的角色廖桑由此而生，我想像無數個夜晚，他載著我踏上返家的歸途，三言兩語說起自己的小兒女，爸爸一樣有焦慮、有擔憂，卻絕口不提自己太太。那月之幽面隱藏的秘密，關乎自己情感的真實出口、同志情愫，些許是他這一生綿長的缺憾。車子越開越遠，夜正漫漫。合作過團體包括歡喜扮戲團、鞋子兒童實驗劇團、臨界點劇象錄劇團、前進下一波表演劇團、無獨有偶工作室劇團、施工忠昊、差事劇團、動見体、三缺一劇團、飛人集社、金枝演社劇團、河床劇團、水面上與水面下劇團、羊喚劇場工作室、演摩莎劇團、創作社及兩廳院旗艦製作《茶花女》等。