2017年劇場藝術與管理國際學術研討會

國立中山大學劇場藝術學系擬於2017年10月26日-10月27日（星期四-五），假本校文學院藝術大樓B1會議廳舉辦『「整體藝術」之道與藝的當代探索：美學全球化時代劇場藝術的跨界與整合2017年劇場藝術與管理國際學術研討會』。期望對劇場藝術的跨界與整合之議題有興趣之先進、專家與學者能共襄盛舉，透過本次研討會進行交流與對話；激盪出更多不同的火花，凝聚更多共識。本次徵稿訊息如下：

 

【徵稿訊息】

 

「整體藝術」之道與藝的當代探索：

美學全球化時代劇場藝術的跨界與整合

2017年劇場藝術與管理國際學術研討會（106.10.26～27）

 

Contemporary Explorations of Gesamtkunstwerk’s Techniques and Meanings: Border-Crossing and Reterritorialization in Theatre Arts in the Age of Aesthetic Globalization

Theatre Arts and Management International Conference (TAMIC 2017)

 

 

壹、 會議主題

    1849年德國歌劇家既美學理論家華格納(Richard Wagner)寫下了影響整個現代戲劇乃至美學思潮的兩篇重要文章──〈藝術與革命〉，〈未來的藝術作品〉。在這兩篇文章當中，他重訪德國哲學家譚多夫(Friedrich Eusebius Trahndorff)的「整體藝術」(Gesamtkunstwerk)概念，突出了深刻的見解與新詮釋。華格納的論述有影響深遠的革命性意義，透過哲學思辨，他要警醒當時歐洲的布爾喬亞閱聽大眾，遠離時下流行的大歌劇(Grand Opera)。「大歌劇」以華麗的佈景，眩人耳目的機關技術，還有無意義的羶色腥劇情為賣點。「大歌劇」的流行是歐洲資本主義發展下的必然結果，感官的開發與慾望的釋放，是資本主義驅動「現代性」(modernity)必然的結果。到了十九世紀中期，以滿足慾望以及消費衝動式的大景觀歌劇(opera of spectacle)開始大行其道，華格納對於戲劇表演走入資本邏輯，與古典希臘悲劇的精神漸行漸遠感到憂心忡忡，於是振筆疾書論述其「整體藝術」概念，並以新創歌劇─《崔斯坦與伊索德》、《尼伯龍根的指環》等等─來印證其理論。華格納以「整體藝術」(Gesamtkunstwerk)的概念，反對當時學院建制下分門別類的藝術部門。他認為這樣的分野讓藝術失去了整體性而墮落成為消費品，他倡議重新整合戲劇、詩歌、音樂、舞蹈乃至收納藝術的建築空間來恢復希臘黃金時期的悲劇崇高性。他所指的悲劇崇高性關乎的是歐洲進入現代性以後，人的精神主體議題。如果啟蒙主義開啟的現代性是要讓人掙脫自然律則裡的客體性，讓人成為人自身，達到主體解放為目的；資本主義創造了讓「現代性」得以開展的歷史條件，卻又因為慾望及感官的開發，好像讓人的主體又進入物質邏輯的宰制裡。因此，華格納的「整體藝術」觀以藝術跨界整合為其技藝手段，目的是要求精神超脫之道，重啟希臘悲劇的精神洗滌(catharsis)美學，以新的藝術整合為其藝，以現代主體的解放與超脫為其道。

    時至今日，華格納的「整體藝術」觀提出已經歷了168年，歐洲的「現代性」發展及其矛盾已經透過殖民主義與持續的全球化擴散到了世界各地。1990年代以來學界或以「全球化」來讚揚「現代性」帶來的解放與自由；或以「帝國主義」、「新自由主義」來批判其持續製造壓迫以及不平等的現象。而在這漫長的歷史過程中，藝術的邊界、功能性、以及未來狀態問題，持續在各種美學與政治，美學與經濟的探討中被激辯。我們認為在此時此刻的華語學術圈，當面臨新一波全球政經邏輯重整的時刻，以華語世界為參考座標進而輻射至全球，重訪華格納在十九世紀第一波歐洲現代性危機時提出的「整體藝術」，有其歷史急迫性意義。目前新的全球化邏輯看似創造了一個文化自由流通，美學形式百花齊放的盛世。然而，2016年一連串出乎意料的政治變遷，又不得不讓我們感到此刻其實是危機重重的時代。如果華格納當時以藝術整合來回應其所觀察之危機感，賦予新型態藝術一個精神拯救的使命，在此時此刻重談藝術整合的道與藝，能否給我們一些洞見，來理解此時全球化危機裡的幽微暗面？以此美學理論為框架與思想資源，我們啟動此次的學術會議。在華格納的「整體藝術」觀裡，戲劇(drama)不是一個相異於詩歌、繪畫、音樂、舞蹈等等其他藝術而存在的門類。戲劇是藝術整合的美學場域，而實體的劇場建築(theatre)則是含納這個整合過程的空間。因此，在劇場藝術學系探索這個美學議題有其重要性跟合理性，而本系依照教師的專長剛好分為理論、表導、設計以及管理四個部門，這四個部門在各自獨立運作之外，經常必須尋找跨界整合的途徑，如果華格納自身在論述與實踐之間找到呼應關係，我們認為實踐與理論並不互相牴觸，反而該相輔相成，找到一個新的知識途徑。然而在目前架構的基礎上，我們還是在緊扣上述議題的整體框架下，將會議分為四個子題，每個子題下設可能的討論方向：

 

一、 理論：全球美學時代劇場藝術的再定義與主體技術的再生成

 中國傳統戲曲在美學全球化語境下改編與創新的方法與困境

 「情感理論」與亞里士多德「洗滌說」的新詮釋

 跨文化改編理論的現狀與局限

 跨媒介展演的個案及理論探索

 主體問題與美學形式之間的探索

 

二、 表導演：如何成為人自身？審美疲勞時代表導演技巧與意涵之探索

 史坦尼夫拉斯基表演理論的歷史變遷與當代意義

 現當代作者型導演手法探討

 前衛劇場表導演美學技巧與哲學意涵今昔之探

 表導演的跨文化探索

 多媒體時代下的表導演手法變遷

 

三、 設計：美學跨界整合時代時間與空間的展演

 劇場空間的歷史變遷

 跨界美學語境下「劇場空間」之再定義

 劇場空間中時間與空間的展演

 多媒體與新媒體時代舞台設計方式的變遷

 從劇場空間到展演空間： 設計方式與理念社會文化意義的探索

 

四、 藝術管理：新媒體時代的藝術該如何管理？

 全球化語境下，當代戲劇/藝術節的文化經濟學探索

 都市空間改造與文創產業的探索

 在地商業展演的全球經濟邏輯

 新媒體時代戲劇的宣傳、行銷與展演渠道

 當代華語戲劇的產業結構與市場板塊變遷

 

貳、 投稿方式

一、 本研討會採論文摘要審稿，敬請備齊下列資料，將電子檔繳交至大會信箱 a0988465081@gmail.com（主旨為「2017年劇場藝術與管理國際學術研討會」投稿論文摘要）：

（一） 論文摘要（檔案名稱格式：論文摘要全名_您的全名），請參考大會訂定之格式要求。

（二） 投稿者基本資料表（檔案名稱格式：投稿者基本資料表_您的全名），請填妥基本資料表，簽名後掃描成pdf檔回傳，如附件一。

 

二、 投稿相關規定

(一) 繳交截止時間：即日起至2017年3月20日（星期一）前

(二) 內容應包含：

1. 論文題目

2. 作者姓名

3. 作者服務單位職稱與電子郵件信箱

4. 摘要

5. 關鍵詞

(三) 論文摘要：中英文書寫皆可，需包含論文中英文標題、作者、服務單位、電子郵件、論文摘要及關鍵詞，其中論文摘要應包含研究問題、研究目的、研究方法與研究發現，字數1,000字以內，關鍵詞則以五個為限。內文字型請以新細明體為主。主標題為18號字體加粗體字，作者姓名為14號字體，內文一律為12號新細明體與Times New Roman。

(四) 「摘要」經審查通過後，將寄發錄取通知，錄取者須繳交論文全文，並於研討會發表。

摘要審查結果通知：2017年4月21日（星期五）

全文繳交截止：2017年7月31日（星期一）

(五) 論文全文格式：

1. 字型大小：內文字型請以新細明體為主。主標題為18號字體加粗體字，章節標題為16號字體加粗體字，作者姓名為14號字體，內文一律為12號新細明體與Times New Roman。表格、摘要及參考書目均縮小為10號字體。

2. 段落：每段起始請空5格，1.5倍行距。

3. APA格式：文獻、圖、表需符合APA格式。

4. 全文字數：中文不超過20,000字以內 (含圖表、參考文獻、中英文摘要…等)為原則；英文8,000字以內。

(六) 本次研討會所接受發表之論文將整理出版為專書。

 

三、 審查方式：由本籌備小組送請相關學者專家進行論文摘要審查。審查結果將於 2017年 4 月 21 日於國立中山大學「劇場藝術學系」網站公告，並以電子郵件通知投稿者。為鼓勵國內外博、碩士研究生踴躍參與發表，本研討會將獨立進行研究生摘要審查，並保留一定比例之博、碩士研究生論文發表篇數。

 

參、 承辦單位與聯絡資訊

 主辦單位：國立中山大學劇場藝術學系

 榮譽主席：鄭英耀 校長

 大會主席：王璦玲教授

 聯絡人員：國立中山大學劇場藝術學系 林耿邦先生

聯絡電話：0926-309-167    

電子信箱：a0988465081@gmail.com

 籌備委員會委員：王璦玲、陳尚盈、王以亮、謝榮峰、林宜誠、楊士平、許仁豪、李怡賡、曾景濱

 指導單位：教育部、科技部

 執行組織

主席：王璦玲

執行秘書：陳尚盈、謝榮峰

領域召集人─

展演設計：王以亮、林宜誠、楊士平、曾景濱、李怡賡

行政管理：陳尚盈、謝榮峰

戲劇理論：王璦玲、許仁豪 

 

總召：林耿邦

論文接待組組長：高雅芳

論文接待組組員：陳子庭、葉如緣、劉懿葶、許慈媛、楊循雯

公關行銷組組長：李逸如

公關行銷組組員：席正薇、陳立蓉、陳志維、藍立雅、蔡亦柔

總務組組員：葉家怡、劉君宜