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【每日藝聞】2013年孫麗翠默劇作品《浮生》重新定義殘缺

【每日藝聞】2013年孫麗翠默劇作品《浮生》重新定義殘缺

時間:2013/05/16

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【每日藝聞】2013年孫麗翠默劇作品《浮生》重新定義殘缺

浮生英譯為Lagan,意指維繫水上浮物的固點,如船錨及其他類似物;暗喻人們往往只看到水面上的物件,忽略了在水中的持根。

父親與孩子,誰命定是脆弱的而誰又應該強大?得了老年痴呆症的貴婦與相依為命的美男,生命的水流要將他們推向何處?總是提著塑膠袋在街頭漂流的腦性麻痺女子,一如浮生中的雕像,被動地延伸著世界上看似最無價值的存在……混亂、挫折悲喜流動著,而讓一切不四散的,也許是那水面下最真誠稚嫩的情感。

《浮生》是孫麗翠的新作,以默劇簡約純粹的表現方式,藉由不同人物角色為觀世眼,呈現縱橫浮世的生命經驗,傳達通透世情的幽默。訴說一個有老人、小孩、男人、女子存在的浮動世界,他們彼此相依;不必用語言,只需眼神、動作、及姿態了解彼此,深情真愛讓他們連結在一起。

因為有愛,失憶症的老婦、腦神經麻痺女子不再「殘缺」!《浮生》藉由各類肉體或精神上殘缺者的故事,重新定義殘缺的意涵,凸顯每個人都有不完美。

曾赴法國亞維儂藝術節表演的上默劇,推出新作《浮生》。故事主軸圍繞在得失憶症的老婦、單親家庭的孩子、2個男人之間的愛情以及一位腦神經麻痺女子,他們生存在這世界,儘管肉體扭曲、心智失焦,卻因為愛而得到最大和諧。

上默劇創辦人孫麗翠指出,之所以選用各類有肉體殘缺的角色做為故事主軸,就是想凸顯「每個人都有不完美」,只不過這些人是外在肢體的不完美,但他們的內心卻十分富足、單純。她強調,這故事是想促進觀眾用多元的角度看待「殘缺」的意義。

「默劇表演比舞蹈還要困難。」談及默劇演出的特別,孫麗翠表示,由於表演者不可透過語言呈現劇情,因此就必須將語言化為肢體態度,所以默劇表演者在呈現上宛如一座「雕像」,每個動作都必須充滿氣、力;眼神的注視必須非常凝聚。

上默劇新作《浮生》將於5月17日到19日在兩廳院實驗劇場上演,詳細資訊請洽兩廳院。

上默劇由台灣表演藝術家孫麗翠創立,多年來孫麗翠全心投入於身體文化的發展,教授調養身心、全方位演員養成訓練等。劇團於2004至2012年間接連不斷地在國際性藝術節演出,獲各界好評無數;曾出席英國、法國、西班牙、比利時國際性藝術節的邀演外,亦參與近年亞太地區日益重視的亞洲默劇藝術的推廣與演出工作。劇團以默劇獨特的表現方式在台灣本土與國際間從事表演藝術展演與培訓教育。
 

演出資訊

演出時間:
102年5月17日(週五)晚 7:30
5月18日(週六)午 2:30 / 晚 7:30
5月19日(週日)午2:30
地點:國家戲劇院實驗劇場(台北市中山南路21-1號)
購票請洽兩廳院售票系 統 www.artsticket.com.tw 或聯絡何小姐0955753299 Email:shangorientheatre@gmail.com
http://www.yourart.asia/news/show/4134
 

延伸閱讀

孫麗翠

孫麗翠生長於內壢眷村,自幼習武、太極拳師鄭曼青楊式太極及張少泉孫式太極,並隨峨嵋臨濟氣功傳人傅偉中老師修習氣功多年。

1980年于國立藝專影劇科(現臺灣藝術大學)完成學業後赴歐深造,旅居德國、義大利、法國、英國。
1983年至1986年間在巴黎受教于賈克勒寇(Jacques Lecoq)、馬歇馬叟(Marcel Marceau)、艾田德庫(Etienne Decroux)及湯馬契夫斯基(Henryk Tomachvski)等當代戲劇大師。
1991年返台。返台後從事默劇推廣,致力表演教學。
1994年起遊歷中國,遍及黃河流域、華北平原、戈壁沙漠、青康藏高原、四川雲南,並經泰、緬等地,及澳洲大陸,旅行期間才開始瞭解到表演藝術的真義,便漸能融會貫通。
1997秋重返臺灣後定居屏東一年,實驗所悟之表演藝術教學,教授高雄、台南、屏東及台東各大小劇團。
1998年北上尋屋,落腳陽明山平等裡,開始個人演出生涯。
1999年成立「上 默劇」團,專程從行、住、坐、臥、飲食、農耕、制衣的生活中實踐劇場工作與生命主體。

創作作品有《浮世》(Floting World)、《蓮花大地》(Lotus Land)、《大風吹》(Big Wind Blow)、《山海經》(Shan Hai Jing)、《山海經—巫人演義》(Shan Hai Jing— the odyssey of a Shaman)。

默劇 Mime artist

法國現代默劇(Modern Mime)大師Etienne Decroux 定義默劇為「靜默的藝術(the Art of Silent) 」。 默劇是界乎舞蹈與戲劇之間的一種表演藝術。演出者基本不用文字語言,只以自己身體的形體動作,表現出不同的情緒、情節與故事。在很多現代默劇表演中,演出者甚至不用任何道具,只以動作讓觀眾感受幻想中的無形道具。有些默劇藝術家為令觀眾注意力集中在其身體而非面部表情,會戴上素白的面具演出。70年開始,後現代默劇(Post-Modern Mime)在表演時大多加入說唱、道具、電腦投影等。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%BB%98%E5%8A%87
http://en.wikipedia.org/wiki/Mime_artist
 

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上默劇新作《浮生》 重新定義殘缺
http://www.awakeningtw.com/awakening/news_center/show.php?itemid=41207
上默劇
http://www.facebook.com/Lagan2013

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