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【每日藝聞】終極現代舞團《身體不記得的》 暴烈激情展現經典

【每日藝聞】終極現代舞團《身體不記得的》 暴烈激情展現經典

時間:2013/05/20

單位:YOURART藝游網 《更多相關活動》

【每日藝聞】終極現代舞團《身體不記得的》 暴烈激情展現經典

中國時報 汪宜儒/台北報導

來自比利時的終極現代舞團,以直覺式的身體動能及爆發力,享譽國際舞壇,這次第六度來台演出,將帶來創團作《身體不記得的》。台灣觀眾對比利時終極現代舞團並不陌生,他們過去曾來台演出《非關慾望》、《有關借來的人生》、《騷紅》、《純淨》與《新黑色》。

《身體不記得的》是「比利時終極現代舞團」(Ultima Vez)1987年成立後的第一隻舞作(What the Body Does Not Remember)以革命性的舞蹈語彙震撼了當時的舞蹈界。《身體不記得的》可說是重新定義「舞蹈語彙」,將危險及衝突造成身體直覺反射的肢體語彙搬上舞台,以豐富的視覺意象及充滿動能的肢體展現,探索人類最深層的心靈意念,也展現人類絕美及不可思議的身體可能性。獨特的舞蹈風格與劇場魅力,迅速崛起於國際藝壇,備受矚目。如此特殊的表現使得《身體不記得的》在1988年獲得舞蹈界的奧斯卡-貝斯獎(Bessie Award)肯定,當時評審所下的註解為「舞蹈和音樂野蠻的衝突,危險、競技激烈的肢體語彙」。重視肢體動能的舞作特色,在九○年代末的歐陸舞壇堪稱先行,也奠定了舞團未來的風格。

舞作中,肢體語彙充滿激情,每一個動作的開展動力,都是出於身體的本能反應與純粹直覺,像是男、女之間或調情或爭執的推與拉,為了閃躲磚頭從天而降的飛撲與滾跌,所有的拉扯、碰撞、奔跑、翻滾,展現的不是延展身體線條之美,而是動物性的,直擊觀者目光感受的暢快暴烈。

但說到「比利時終極現代舞團」就不能不提到藝術總監~溫‧凡德吉帕斯(Wim Vandekeybus),溫‧凡德吉帕斯融合電影導演、編舞家、演員、攝影師等多重創作角色於一身,打破單一藝術領域的制限,大膽跨界結合舞蹈、音樂、電影與戲劇元素,以豐富的視覺意象及充滿動能的肢體展現,探索人類最深層心靈的欲望,也展現人類絕美及不可思議的身體可能性。

溫.凡德吉帕斯的編舞,充分展現極速能量,大膽釋放內在激情,毫不掩飾地流露肢體的親密接觸與細膩溫柔,與對比元素重擊力度同時爆發,在舞台上疊影交錯、相互呈顯;他獨特的劇場舞蹈理念,使他被國際藝壇譽為繼碧娜.鮑許之後,最具影響力的舞蹈劇場大師!自「比利時終極現代舞團」成立25年來,年年均有新作問世,迄今已完成的24部舞蹈作品與14部舞蹈電影、敘事短片。

國家音樂廳文化藝廊即日起也將展出舞團「榮耀廿五周年舞蹈影片展」,播放廿五段與舞團、舞作相關的影片,觀眾可以看見凡德吉帕斯在一九九一年所拍攝的舞蹈影片《玫瑰園》,獨舞作品《身陷牆中》,以及舞團工作室的開幕紀錄影片精華。

經典鉅作《身體不記得的》在2013年2月於比利時布魯賽爾(Brussels)的Royal Flemish Theatre劇院重製登場,之後巡演歐、美、澳洲演出,在全滿的行程中,將於6月在台北國家戲劇院演出,也是此舞作於亞洲的唯一演出。「榮耀廿五周年舞蹈影片展」的展期,自即日起至六月九日在國家音樂廳文化藝廊。
 

演出資訊

比利時終極現代舞團《身體不記得的》
時間:2013/06/07 - 2013/06/09
地點:國家戲劇院 (台北市中山南路21-1號)
http://www.yourart.asia/news/show/1270
 

延伸閱讀

為「文化捏塑成形的身體」解碼

在洛杉磯看比利時終極現代舞團《身體不記得的》
文字 張懿文(美國加州大學洛杉磯分校文化與表演研究博士候選人)

《身體不記得的》是比利時編舞家凡德吉帕斯的比利時終極現代舞團之創團作,廿五年前初演時,該舞以尖銳的肢體語彙來質疑既有社會的框架,而舞台上精簡卻又意象豐富的表演手法,震撼了當時的舞蹈界。這個作品的產生脈絡,正是編舞家試圖透過從劇場到表演藝術的美學轉移,來探究舞蹈身體的本質,和那些被歷史文化與社會背景所形塑在身體中、無法言說的經驗。

 身兼編舞家、電影導演與製作人的歐陸舞蹈實驗先驅者溫.凡德吉帕斯(Wim Vandekeybus),在一九八七年成立了「比利時終極現代舞團」(Ultima Vez),創團的首部作品《身體不記得的》What the Body Does Not Remember首演後即獲得紐約表演藝術界的貝西獎(Bessie Award),以肯定其作品的創新性,這部作品表現出九○年代末期歐陸的舞蹈風格,以其創新的創新劇場手法和對人性的細膩處理而廣受好評。近期,此經典鉅作啟動了世界巡迴,筆者在洛杉磯加州大學表演藝術中心(Center for the Art of Performance at UCLA)觀賞了這次的演出,而這個作品也將在六月份到台北國家戲劇院表演。

凡德吉帕斯:打破原則的實驗與編舞

凡德吉帕斯除了編舞上的成就,他的電影作品也曾在不同的電影節獲獎。凡德吉帕斯對新的媒體形式很感興趣,他曾表示:「我很喜歡打破原則,或是去尋找一些新的方法來打破舊的規定。」對凡德吉帕斯而言,遵循簡單的方式從來不是他做事的方法。他說:「我喜歡很難的東西,每次挑戰任何一項艱難的創作,我會很享受這個過程,並且告訴自己這一切都是值得的。」而這也是為什麼即使「比利時終極現代舞團」已經創團超過廿五年,凡德吉帕斯依然熱愛創作表演的原因。

凡德吉帕斯於一九六三年生於比利時的海倫特豪特(Herenthout),他在就讀魯汶大學(Leuven University)時開始修習心理學,並且深深著迷於身體和心靈之間的關係,由於凡德吉帕斯對心理學研究中過分追求客觀科學的方式並不認同,所以他選擇在學業完成前就離開了學校,然而他對身心學研究的熱情,仍持續影響之後創作的舞蹈作品。

一九八五年,凡德吉帕斯參與了比利時跨領域藝術家楊.法布爾(Jan Fabre)劇場作品《劇場瘋狂的力量》The Power of Theatrical Madness的演出,兩年後,凡德吉帕斯成立了自己的「比利時終極現代舞團」,創團後的首演作品《身體不記得的》以尖銳的肢體語彙來質疑既有社會的框架,而舞台上精簡卻又意象豐富的表演手法,不但讓他獲得如歐陸菁英編舞者如姬爾美可(Anne Teresa de Keersmaeker)般的高評價,也讓他在次年獲得紐約貝西獎肯定。

八○年代的歐洲前衛舞蹈

在《身體不記得的》的首演上,觀眾被這支作品的前衛音樂、探討情慾與性別架構的基調、甚至是有如行進間的競走、和極為簡單而重複的基本動作所震驚。在這個作品六個非線性敘事的架構中,凡德吉帕斯試圖和一九八○以降歐陸的舞蹈風潮對話,他的編舞音樂選自當時歐陸引領風潮的前衛音樂創作者,如比利時的Thierry De Mey和Peter Vermeersch, 而Vermeersch也同時為姬爾美可在舞蹈史上著名的舞蹈影片《羅莎舞羅莎》Rosas Danst Rosas作曲。

一九八○年代的歐陸前衛舞蹈,是透過劇場的形式來重新塑造舞蹈的可能性。來自比利時的凡德吉帕斯與姬爾美可,與英國的DV8和法國的編舞家Caterine Divérrès等人,是這個時期少數挑戰由碧娜.鮑許(Pina Bausch)等先驅所帶來已成為主流的舞蹈劇場(tanztheater)語彙的編舞者。到了一九九○年代末期,歐陸的舞蹈劇場觀眾可以欣賞到一股新興的舞蹈世代風格,這些新世代的舞蹈語言挑戰了先前的舞蹈與劇場結合的方式,而以更為貼近「表演藝術」(performance art),或是傳統上強調再現(representation)的表演藝術為考量,這些編舞家在創作時更在意的是舞台上明確而存在的身體。

舞蹈創作被表演藝術所影響,有其歷史上的淵源,在六○年代早期美國後現代舞的實驗中,如史蒂夫.派克斯頓(Steve Paxton)、崔莎.布朗(Trisha Brown)和伊凡.瑞娜(Yvonne Rainer)等編舞家的身上都可以看到舞蹈和表演藝術之間的緊密連結,美國六○年代時期的後現代舞風潮,正如舞蹈史學者蘇珊.曼寧(Susan Manning,1988)所指出的,是「真正」的現代主義極致,如追求舞蹈的獨立性與抽離敘事性,追求抽象舞蹈語彙等。與此相較,當時歐陸舞蹈對身體存在的重視,特別是採用裸露身體的表演形式,與六○年代美國的後現代舞風潮其實並沒有直接關連,換句話說,這個時期的歐陸實驗性舞蹈與美國的後現代舞蹈的關係是斷裂的,但歐陸的實驗性舞蹈開創了一個對身體本質論上探討的可能性,正如同法國解構主義學者傅科(Michel Foucault,1977)對身體的探討,這些歐陸編舞者試圖探討身體被文化脈絡所形塑的歷史過程,在對身體的重新編排之中,編舞成為一個對身體實踐理論化的過程,觀眾可以透過欣賞舞蹈來認識當代劇場舞蹈的革新。

身體所遺忘的歷史痕跡

唯有在了解前述的歷史脈絡背景下,觀者可以更進一步檢視凡德吉帕斯的作品《身體不記得的》所要表達的跨時代意涵。這個作品的產生脈絡,正是編舞家試圖透過從劇場到表演藝術的美學轉移,來探究舞蹈身體的本質,和那些被歷史文化與社會背景所形塑在身體中、無法言說的經驗。

舞作一開始,兩個男人走上簡單明亮的舞台,他們在舞台上躺下,或將身體抬起,在舞台上做著極其消耗體力的動作,水平和垂直的身體線條畫分出了舞台的空間。一名女子隨後上台,她坐在舞台中央的桌子後,隨著她拍打桌面的手掌,兩個男人有如傀儡般擺動著被操弄的身體,直到最後一刻男子躍升在空氣之中,有如脫韁野馬的自由度帶來令人興奮的視覺感受。從一開始,舞作就清楚定位了探討控制者與被控制者之間的關係,而這些控制可以來自性別或是社會文化的不同權力架構,這樣的控制關係也毫不保留地表露在凡德吉帕斯的編舞之中。

另一個令人印象深刻的段落,是成對的男女舞者在舞台上,直率地挑戰觀者的神經。男舞者粗暴地對待女舞者,或有如對待物品般地任意撫摸擁抱、或搜查女舞者的身體,而女舞者宛如失去靈魂的洋娃娃,面露憂鬱的表情,將手臂伸向一旁做出消極的抵抗,在這個舞蹈的段落中,觀者看到了無法言述的暴力,這個持續進行的暴力場景配上令人不安的音樂,帶給人一種無法忍受的緊繃感。然而,同樣是探討男女之間的操控關係,碧娜.鮑許一九七八年的作品《穆勒咖啡館》中最著名的段落卻顯得意境更加深厚:在《穆勒咖啡館》中,男子企圖控制女子擁抱的姿勢,重複又重複地操弄,到最後甚至是男子已不再操控女子的手腕,而女舞者卻自動擺出被要求的擁抱姿勢,鮑許早在十年前就探討的性別操控,在凡德吉帕斯這齣作品中,突顯的是充滿視覺意象的美學暴力,卻不帶絲毫鮑許式讓人心痛的溫柔,這是否顯示了男女編舞者對性別議題的不同程度反省?抑或僅是凡德吉帕斯對身體視覺美學的偏好?

廿五年的歷史回溯里程碑

觀看這支已有廿五歲的舞蹈,觀者可以想像站在歷史點的特殊位置來欣賞,所觀看的重點已不再是舞作在當今舞蹈圈內的創新或實驗,而是在舞蹈史的脈絡中,這支舞蹈作品站在怎樣的位置,作品如何與其時代背景對話。凡德吉帕斯的《身體不記得的》,因為其對肢體性(physicality)的重視,而在當時探討舞蹈與劇場結合的表演中獨樹一格,是充滿革命性的舞蹈作品。

從舞團成立至今,凡德吉帕斯已經創作無數的舞蹈和電影作品,生命之中的各種經歷,也化為他創作的靈感,對他而言,每一段生命的特殊經驗都是一種急迫的狀態,而身體正是可以將這些經驗轉化為創作的方式,在身體舞動之間,那向上飛奔的舞者,與踩在他人身上走動的舞者,抑或是充滿了情色暴力的舞蹈畫面,每一個肢體的移動流轉,都代表了身體界線與疆域的模糊。

觀看凡德吉帕斯的舞作可以讓人重新思考舞蹈的本質,而這樣的特質並不因為時間的推移而有所減損。凡德吉帕斯對生命經驗的重視,使他的作品能不斷地在舞蹈史與當代的時間流之中進行對話,即使觀者已處在不同的時空中,這個作品仍能帶來不同的省思,而這正是藝術作品的迷人之處。

文章出處:
表演藝術雜誌
http://par.ntch.edu.tw/article/show/1367834475916763

參考資料:
比利時終極現代舞團官方網站
http://www.ultimavez.com/en
Foucault, Michel. 1977.〈Nietzsche, Geneology, History.〉 Language, Counter-memory, Practice, edited by D.F. Bouchard, 139-164. Ithaca, NY: Cornell University Press.
Manning, Susan.1988.〈Modernist Dogma and Post-modern Rhetoric.〉 TDR: The Drama Review, 32, 4 (T120):32-39.
Wim Vandekeybus
http://en.wikipedia.org/wiki/Wim_Vandekeybus
 

相關報導

「比利時終極現代舞團」榮耀25週年舞蹈影片展
http://n.yam.com/wownews/life/20130517/20130517485960.html
亞洲唯一演出 《身體不記得的》6月台北上演
http://www.nownews.com/2013/05/18/91-2940407.htm
關於「比利時終極現代舞團」與編舞家溫‧凡德吉帕斯(Wim)
http://www.wretch.cc/blog/ultimavez/9398
 

影音紀實

Ultima Vez 比利時終極現代舞團 What the Body Does Not Remember 身體不記得的
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=Eu11u_gzLAM
What the Body Does Not Remember (Roseland) 《身體不記得的》
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=-LXY88OCsqI
Blush - Wim Vandekeybus (騷紅BLUSH )
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=QtKUONLBP-8
STIR News • 狠攪社®_比利時終極現代舞團Ultima Vez/台灣巡演Taiwan Tour
http://www.youtube.com/watch?v=Ra830U4DZaQ
Ultima Vez "Spiegel"
http://www.youtube.com/watch?v=ccvhf_DImH8

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